Ова кућа површине 230 квадратних метара заузима целу површину на неколико нивоа зграде из деветнаестог века у центру Остунија, потпуно опорављена пројектом који је на видело изнео оригиналне архитектонске и материјалне посебности.
Реструктурирањем, елиминисањем раслојавања изведеним током времена, у ствари је ослобођена носећа структура локалног камена, остављена је изложена и дијалог са новим подом од камена цхианцхе Бронзетто ди Трани.
Дистрибуција, која је побољшала просторе тако што је искористила и оне некада прибор - попут традиционалних ниша, два некадашња магацина на крову и равни кров на врху - линеарнија је и функционалнија захваљујући и репозиционирању приступног степеништа на други спрат. и редизајн његовог слетања на терасу.
Просторије, велике и необичних пропорција, одбијене су у неутралним бојама, са мало карактерног намештаја, како нове производње , тако и локалних заната, уз одмерени додатак дизајна и антиквитета , као и уметничких дела. Прошлост и садашњост складно комуницирају, испрекидани неколико додира плаве боје у различитим нијансама што подсећа на близину мора.
Пројекат опоравка зграде из деветнаестог века у центру Остунија обухватио је целу расположиву површину. Првобитне зидане структуре враћене су у нови сјај, животни простори су организовани на неколико нивоа: у приземљу гаража, на спрату дневни боравак и двокреветна спаваћа соба, на највишем нивоу друга кухиња која служи соларним кровом , једнокреветна соба и сликовита тераса с погледом на кровове апуљског града.
Радови су подразумевали рушење постојећег купатила како би се на светлост дана извела ниша типична за локалне куће (у којој се сада налази радни угао) и преправка прозора и свих система. Бројне присутне нише (и неке новостворене) искоришћене су за уградњу радијатора и клима уређаја .
Расподела на подовима је такође измењена, уклањајући степениште које води до другог спрата, првобитно смештеног у главну спаваћу собу, како би се створило ново уз бок собе са металном конструкцијом.
Терасасти под је уместо тога редизајниран да би се добиле две различите панорамске кровне терасе - обе на крововима једноструке спаваће собе и кухиње на последњем спрату, некада магацини - и да би се постојећи стубиште за степениште заменио наткривеним волуменом, који служи и отворени простор и кухиња.
Галерија
Фасада зграде у центру Остунија такође је оживела нови живот, одлепљујући украсне лучне елементе локалног камена на улазним вратима и на гаражним вратима, као и свод лође на горњем спрату, елиминишући изложене цеви постојећих система и пребојавање површина у класично бело. Од главних приступних степеништа, такође пребојаних у белу боју, постојеће степенице у локалном камену су задржане, очишћене.
Главну просторију куће одликују високи камени сводови Роццато ди Остуни који су остали изложени и типични камени под од Цхианцхе-а од Бронзетто ди Трани, положен директно на постојећу порцеланску керамику (решење које значајно скраћује време изградње и трошкови). Неколико намештаја одабраних у неутралним тоновима, осим неколико додира плаве боје, попут лака за стилским столом (Марцхетти Маисон), у комбинацији са дизајнерским столицама (Еамес Пластиц Сиде Цхаир Витра). Осветљење је решено зидним светиљкама Амбра од Анна Лари, са ретро знаком. Теси радијатори компаније Ирсап постављени су у нишу како би смањили њихову величину.
Угао за разговор у дневној соби решен је малим каучем (Цлуб ди Муса) у ниши и двема текстурним белим ИнОут керамичким сточићима Гервасонија, на врху пар савремених слика. Ту и тамо, делови материјала из локалног извора (попут високих бакљи из деветнаестог века) подсећају на апуљску традицију. Француски прозор који гледа на лођу, као и сви прозори у кући, замењен је производом високих перформанси (Пролук Еволутион компаније Окнопласт) са становишта изолације и танкоће профила, како би пропустио што више светлости.
Тамо где је раније било купатило куће, на видело је изнесена типична ниша апуљских кућа, корисна као простор делимично резервисан за рад и учење. Бели сто је намерно изабран са лаганом структуром, готово путним столом, у комбинацији са делом историје дизајна попут Витрине пластичне фотеље Еамес. У позадини, симетрија зидних светиљки (иста као у целој кући) и амфора на витким носачима, на боковима малог ормарића на клупи Сцандола, са минималном линијом и завршним делом Ардесиа, нејасно подсећа на класицизам места. Као и гравуре из осамнаестог века које су висиле на зидовима.
У удубљењу створеном главним приступним степеништем, где је већ постојала уграђена кухиња, организован је мали претинац за припрему и кување хране. Минимализам композиције Ессеби, са белим мат завршним делом подножја и зидних целина и тамним врхом, подвучен је материјалношћу структурног лука изложеног камена . И од поетске лакоће мале зидне лампе Лигхт Ау Лаит компаније Инго Маурер, која се састоји од шоље, тањира и кашичице.
La camera matrimoniale è attigua al soggiorno, con cui condivide i segni architettonici distintivi del piano “nobile” della palazzina: volte di pietra Roccato di Ostuni lasciate a vista e pavimentazione di chianche di pietra Bronzetto di Trani. Anche qui pochi arredi di carattere declinati in tinte neutre, per rendere protagonisti l’involucro costruttivo e la luce naturale, che entra copiosa dalla portafinestra modello Prolux Evolution di Oknoplast. Il letto Poncio di Ethos, dai dettagli sartoriali, è sovrastato da un’opera d’arte tridimensionale e materica, così come materici sono i comodini a fianco, di Marchetti Maison. Completano l’insieme un tavolo-console di artigianato locale e una piccola cassettiera Moab 80, oltre alle due poltroncine InOut 724 di Gervasoni laccate in una originale sfumatura di blu industriale. L’illuminazione è risolta con apparecchi a parete Ambra di Anna Lari uguali a quelli della zona giorno, per dare uniformità stilistica al piano.
Купатило које опслужује главну спаваћу собу добијено је искоришћавањем велике величине собе и присуства на њеној страни традиционалне нише, која се сада користи као гардеробни ормар . Подови су стога исти у Цхианцхеу, на којима се истичу бели санитарни уређаји компаније Церамица Фламиниа (опремљени славинама Мариани) и туш кабина Дука, са апсолутно савременим дизајном. Ормар за огледала са суштинском линијом, такође одбијен у белој боји, уместо њега је Поззи Гинори. Да би се избегло поплочавање, зидови су обложени микроцементом од смоле Стоне Интернатионал, који чува њихову отпорност на воду и влагу.
У једном од два већ постојећа магацина на терасастем крову зграде створена је друга једнокреветна спаваћа соба са сопственим купатилом. И овде је, како би се дало јединство целини, одлучено положити камен цхианцхе Бронзетто ди Трани на под, док је бачвасти свод камена Роццато ди Остуни остављен изложен подсећа на архитектонске карактеристике пода испод. С обзиром на малу величину собе, сав намештај (компаније Сцандола) направљен је по мери , док се у малом купатилу налазе само туш кабина, тоалет и умиваоник (санитарна керамика Церамица Фламиниа).
Друго некадашње складиште на тераси претворено је у кухињу која служи отвореном простору, за практичније и функционалније тренутке угодности, опремљено малим услужним купатилом (са умиваоником и тоалетом). Композиција у линији Ессеби, са мат белим лакираним подлогама и горњом страном у истој нијанси као и изложени камен сводног бачва, организује све што вам треба на малом простору. А минимализам дизајна ублажава украшена керамика ЦНФ Гроттаглие, која реинтерпретира традицију у савремени кључ.
Терасасти кров историјске зграде, са спектакуларним погледом на кровове и море Остуни, редизајниран је тако да ствара низ простора на различитим висинама, способне да диверзификују функције и жељени ниво приватности. Соларни кров је због тога био заштићен и заштићен посебним оградама и парапетима. Две различите кровне терасе на крововима једноструке спаваће собе и кухиње тако имају трпезарију, са металним столом и столицама из линије Арц ен Циел компаније Ему, и кутак за опуштање са спољним тапацираним намештајем Гервасонија.
Пројекат ентеријера и фотографије: Гиан Паоло Гуерра - Студио Гуерра Дизајн ентеријера и куповина кућа, преко улице Валадиер 36, 00193 Рим. Тел. 06/64520822, инфо@гианпаологуерра.цом, ввв.гианпаологуерра.цом
Керамика која пружа намештај, савршена за кућу на плажи
Колекција капсула Цратос (амфоре, хидрије и кратери) дизајнер Гиан Паоло Гуерра за ЦНФ, Церамицхе Ницола Фасано ди Гроттаглие. Фото Винцензо Тамбасцо.
Инспирисана древном Грецијом Тарантином, реинтерпретираном у савременом и поједностављеном кључу (јер није угравирана и историзована као што је била коришћена у грчко доба), колекција капсула Цратос компаније ЦНФ (Церамицхе Ницола Фасано ди Гроттаглие, награђивана и призната италијанска историјска радионица) укључује амфоре, хидрије и кратере и одликују се вијугавим облицима и сјајним емајлима. Замишљен од дизајнера Гиан Паоло Гуерра-е, намигује свету „декора“ и емајлиран је глицинијом / шљивом / прусијским плавим / авионом, у комбинацији са сивом / блатом / метлом жутом. Фото Винцензо Тамбасцо.