Садржај обрађен
- Фотографија површине 180 квадратних метара са пуно идеја за копирање
- Пројекат са тлоцртом
- Осветљење у кухињи
- Између хи-тецх и традиције
- Са три купатила
- Термални систем
- Кревет са балдахином, поновљени класик
Миланска кућа налази се на последњем спрату зграде изграђене педесетих година 20. века : поглед - са дугачком и дубоком потпуно искористивом терасом - налази се на парку Семпионе , зеленом плућу у центру града. Пројекат обнове испуњава потребе четворочлане породице; побољшања у односу на стање ствари укључују повећану осветљеност, отвореније окружење, флуидност распореда , нову структуру која пролази између улаза и дневне собе. Велики апартман у центру такође је организован да прима госте често према жељама домаћина. Простори су савремени, а у бојама преовлађују бела и плава, загрејане нијансама храстовог паркета.
Фотографија површине 180 квадратних метара са пуно идеја за копирање
Пројекат са тлоцртом
Реновирање је подразумевало потпуну револуцију у распореду , уз рушење свих дасака како би се могле створити нове унутрашње преграде. Дневни део је замишљен као отворени простор, простор за спавање је уместо тога јасно одвојен и подељен у неколико просторија, одвојен од ходника ; кухиња заузима засебан простор визуелно повезан са дневном собом. Велика тераса од око 55 квадратних метара која се протеже дуж једне стране куће и којој се може приступити из различитих просторија делује као спојни елемент . Међутим, стан је изложен и на супротној фасади зграде и зато ужива у изврсном природном осветљењу у различито доба дана .
1 улаз 2 гардероба 3 колонада 4 дневна соба 5 трпезарија 6 кухиња 7 спаваћа соба за госте 8 купатило 9 ходник 10 гардеробни ормар 11 двокреветна соба 12 спаваћа соба 13 тераса 14 степеница
- Дневни део , одвојен од улаза колонадом стубова и лажних стубова , развија се у облику слова Л око терасе коју са једне стране гледа кухиња и трпезарија, а са друге стране дневни боравак.
- Ходник са традиционалним дугачким и уским обликом раздваја и распоређује, десно и лево, просторе за спавање: главну спаваћу собу, две друге спаваће собе са великим радним местима и два купатила са тушем.
- Лево од улаза, клизајућа облога пуне висине у мат белом лаку сакрива два слепа одељка за услуге , међусобно комуницирајући, површине 4 м2, односно 3,5 м2. Оба су опремљена ормарима по мери: први се користи као пролазни ормар за капуте ; друга, затворена другим клизним вратима, уместо је ормар.
У дневној соби је зид који делује као позадина простора за разговор опремљен полицом за књиге пуне висине, заснованом на дизајнерском дизајну: ниска клупа у основи и изнад танке металне конструкције са полицама која интегрише ТВ одељак; рам са отвореним пределима, неки са, а други без наслона израдио је Сараццхи, дрвени делови су дело столарије Лоцателли.
У дневном делу пролазна конструкција од зида, гипсаних плоча и метала дели отворени простор од улаза. Вазе од муранског стакла приказане на пролазним плочама је Венини. Подна лампа поред софе Цостанза компаније Луцеплан.
1. „Копирани“ стуб
Испред улаза налази се носећи стубшто везује дистрибуцију овог подручја и већ је само по себи елемент делимичног одвајања од дневне собе. Будући да се ова структура није могла елиминисати, одлучено је да се од ње направи полазна основа. Тако су створени лажни стубови од гипс картона у линији, нешто ужи од постојећег, тако да формирају колонаду која, прошарана металним профилима, омогућава смештај полица између једног и другог стуба и омогућава пропуштање светлости.
Дневна соба се развија на три стране око ТВ простора; софе пресвучене белом тканином су из колекције Регент'с 16 компаније Де Падова, јастуци су пресвучени тканинама Цолефак & Фовлер. Сиви баршунасти пуф је модел из Стокхолма 2022-2023, следећи сто је Гладом, обојица из Икее. Столови у средини, различитих висина и пречника, сложни, су серија Фат Фат компаније Б&Б Италиа, дизајнер Патрициа Уркуиола. Подне светиљке Цостанза Луцеплана, дизајн Паоло Риззатто.
2. Оригинални храстов паркет
Будући да су нове зграде у дневном делу направљене од сухозида сувом техником на постојећим облогама, било је могуће сачувати паркет од пуног храста из 1950-их. Геометрија инсталације је врло декоративна: квадрати унутар којих се налази укрштени узорак распоређени су дијагонално у односу на зидове. С друге стране, у простору за спавање, где су вршени доследнији зидарски захвати, паркет је такође замењен новим даскама положеним у трку.
Кухиња, у централном положају у распореду , замишљена је као тежиште нове унутрашње дистрибуције: комуницирајући са суседним трпезаријским простором и са остатком дневног боравка, међутим, независна је захваљујући двоје клизних стаклених врата и повишеном поду. Окружење пролази: заправо, морате га прећи да бисте приступили гостинској соби и ходнику простора за спавање
У трпезарији стана у центру, овални сто је модел Схине Де Падова, дизајнирао Вицо Магистретти; иста производња за столице, модел Цирене. Висећа лампа је Пинецоне компаније ФонтанаАрте, дизајн Паола Навоне. Метална клизна врата по мери дизајнирала је Сараццхи.
3. Двострука улазна кухиња
Два одељка која омогућавају приступ кухињи из трпезарије затварају се клизним вратима од метала и прозирног стакла: када се отворе, два листа се преклапају унутар шупљине у централном зиду и нестају са видика. Ова нова преграда од гипсаних плоча изграђена је у складу са носећим стубом: овај последњи, интегрисан у структуру, такође укључује, на кухињској страни, две нише различитих дубина, подељене полицама.
4. Промене техничке квоте
У поређењу са улазом и дневном собом, кухиња је степеништем подигнута за око 17 цм; промена висине такође укључује гостинску собу и почетни део ходника у простору за спавање. Конструкција ове платформе омогућила је пролазак нових водоводних система: не само кухиње, већ и купатила за ексклузивну употребу собе: и канала напе, интегрисаног у плочу за кухање.
5. Материјали и дизајн
Иако заузима независан простор, кухиња је захваљујући стакленим вратима замишљена као саставни део дневне собе. Из тог разлога, оперативно подручје има помало камуфлиране функције и више одговара критеријумима и стилу дневне собе: полице уместо зидних целина, зидне светиљке са подесивим краком за осветљавање врхова у аутентичном мермеру Цалацатта, скривене ватре испод решетке за дизајн од ливеног гвожђа.
Осветљење у кухињи
Да би се боље осветлило оперативно подручје , подељено у два различита блока - зид и острво - у великом окружењу, изабрана су флексибилна решења. У средини, плафонска шипка на коју су причвршћени цилиндрично подесиви рефлектори омогућава светлост да буде усмерена на површину или у другим правцима. С друге стране, апликација причвршћена на зид у складу са композицијом у линији је подесива и извлачива рука .
У кухињи је мултифункционално острво и композиција у линији дуж зида (фотографија на левој страни, доле) Боффијева, рађена по мери, са мермерним радним плочама Цалацатта; плоча је из серије Априле, судопер из серије Куадро, такође компаније Боффи. Пећ је из зида. Савремени Волф, плафонска трака је компаније Флос, као и зидна светиљка са подесивом руком, модел 265, дизајн Паоло Риззатто.
Између хи-тецх и традиције
Готово свуда кућа има савремене одлике : осим оригиналног паркета , не постоје архитектонски елементи који се односе на време градње зграде, средином прошлог века. Ипак, међу високотехнолошким решењима и основним намештајем не недостаје референци на традиционалнији укус: попут креденца у трпезарији који приказује породичне услуге.
6. Пухано стакло
у кавезу Дифузори висећих светиљки тренутне производње односе се на древне занатске технике: стаклени мехур се дува устима у метални кавез сјајног и сјајног завршног слоја који дефинише облик предмета и делимично задржава ширење стакла.
7. Проширени породични намештај
У трпезарији, десно од једног од два улаза у кухињу, велико удубљење уз зид - дубоко око 40 цм - кориштено је за уметање породичне креденце у стилу Схабби-Провенцал. Првобитно су постојала два стаклена врата, али да би се кабинет прилагодио расположивој величини и имао више простора за одлагање посуђа, ручно је израђен трећи модул идентичан постојећим.
8. Ходник у плавој боји
Пролаз куће, то јест улазни хол омеђен колонадом стубова и ходник простора за спавање спуштају се техничким лажним плафоном који омогућава смештај унутрашње машине и канала канала. клима уређај. Избор дизајна био је да се „идентификују“ ови пролази који су обојени бојом на бази воде у нијансама сиво-плаве боје које се мало понављају по кући и на тај начин да се означи контраст са осталим окружењима у којима превладавају беле завршне облоге. .
Чаршаф украшен у кухињи
У кухињи и у првом делу ходника, осветљена кошуљица зидане платформе која подиже ниво пода у односу на околне просторије прекривена је челичним плочицама два различита облика састављеним на листовима 27,6 к 26,4 цм. Потоњи се лепе за носач и учвршћују епоксидном фугом: на овај начин се добија савршено равна површина са жлебовима између једног и другог елемента који чине текстуру уздигнутих плочица. Под је светао, декоративан и такође се лако одржава: можете користити одређене производе за чишћење челика или генеричке производе за тврде површине. За зидове се може користити иста врста облога, која се увек поставља на листове. Између кухиње и ходника, подна облога је из серије Металлисмо компаније Сицис.Метална и стаклена врата дизајнирао је Сараццхи.
Врата и врата "Цаннеттате"
На крају ходника столар је направио два врата ормана у пуној висини вежбајући, специјалном машином, вертикалне жлебове (дубине око 5 мм) у дебљини сирових МДФ плоча (2,5 цм) већ исечен по мери. Врата се затим лакирају и постављају на лицу места. Сличан завршетак изабран је за зидове и врата просторија које се отварају према ходнику. У овом случају, међутим, реч је о премазима које тесар увек израђује истом врстом технике жлеба; Дрвени лимови се наносе на зид или на саћасту структуру врата.
У ходнику је врата и врата ормара дизајнирао МобилАрт. На плафону, ЛЕД осветљивачи сакривени металним профилима су од компаније Флос.
Са три купатила
Стан у центру има три услужна дела , један за ексклузивну употребу гостињске собе и два упоредо уз ходник. Потоњи, готово идентичне величине, такође су постављени на врло сличан начин, са симетричним композицијама: обе имају двоструку станицу за умиваоник , санитарије на супротној страни и туш од опеке. Под је у храстовим даскама, облоге од порцеланског камена имају украсне мотиве.
У купатилу су умиваоници Алапе са мешалицом Фантини Ностромо Смалл увучени у спуштени ормар са плочом од шперплоче. На супротној страни, санитарни уређаји су из серије Линк компаније Церамица Фламиниа. Туш када је Агапе ПДКС. Висећа лампа ИЦ Лигхтс дизајнира Флос, дизајн Мицхаел Анастассиадес. Спужве Марине Ц.
9. Зидарски туш у два купатила
Као што смо видели, реновирање је променило положај кухиње и купатила. У два суседна услужна дела која се отварају дуж ходника простора за спавање, зидане туш кабине постављене су на краткој страни, у складу са прозором; у оба случаја, послужавник је подигнут са тла за око 17 цм како би се омогућио одговарајући нагиб одвода воде.
10. Преуређена ниша
Улога удубљења, малих и великих, постала је стратешка у целој кући. У купатилу је ниша која у ободном зиду експлоатише висину и дубину подпрозора већ била присутна пре радова, али потпуно неискоришћена. Шупљина је сада хоризонтално подељена опечном плочом дебљине 4 цм како би се добили отворени одељци дубоки 25 цм за чување пешкира и производа.
11. Нови прозори на оригиналном моделу
У купатилима и широм куће, уређаји су замењени како би се побољшала топлотна удобност и ограничила потрошња енергије. Нови прозори и француска врата, израђена по тесару, тачно се подударају са мерама и моделом већ постојећих: увек су у лакираном дрвету, са нешто дебљим оквиром за двоструко застакљивање. Споља, естетика на фасади прилично је слична претходној.
Термални систем
За загревање купатила уграђени су хромирани грејачи пешкира унутар туш кабина, који такође служе као држач пешкира. Хидраулички се управљају, тј. Водом, повезани су на систем грејања (помоћу подних облога које зраче целом кућом). За летње хлађење инсталиран је систем климатизованог канала, такође опремљен топлотном пумпом за међусезоне: унутрашња машина је уграђена у лажни плафон улаза .
У другом сервисном подручју облога унутар туш кабине је из серије Ромбини компаније Мутина; кутију по мери је Бинетти Ветри е Цорници, глава туша је Еаси Сховер фирме Фир Италиа, као и грејач за пешкире. Округли умиваоници Алапе са мешалицом Фантини Ностромо Смалл постављени су на ормарић који је израдио МобилАрт на основу дизајнерског дизајна; Линк санитарна керамика компаније Церамица Фламиниа. Апликације изнад огледала су Гло-Баллс компаније Флос, дизајн Јаспер Моррисон.
12. Пастиле у рељефу
Унутар зидане туш кабине, зидови и ивица која - на тлу - уоквирују керамичку плочу прекривени су монохроматским керамичким мозаиком (у сиво-плавим нијансама) који омогућава добијање текстуре у благом рељефу. Посебност овом мозаику даје облик плочица: састав пастила уместо традиционалних квадрата; да би се олакшала уградња, монтирају се на мреже димензија 30 к 30 цм.
Спаваћи део стана у центру одвојен је од дневног боравка кратким ходником који раздваја различите собе : двокреветна спаваћа соба, на крају стазе, гледа на терасу . Ормари у пуној висини, рађени по наруџби, камуфлирани су белим лакираним завршним слојем, али украшени персонализованим украсима .
Поред ТВ станице, дубина удубљења у који је убачен ормар појачава се огледалом пуне висине. Подна лампа је из Икеине ПС серије.
13. У линији са стубом
Спуштени врх и полице уметнути су у удубљење које има исту дубину - 30 цм - као носећи стуб који га омеђује са стране. То је ТВ подручје које се по потреби може користити као радна станица: испод врха је поравнат низ идентичних сивих оквира како би се на алтернативни и неформални начин решила функција садржавања.
14. Блокирање чврстих тела и празнина
Између ходника и спаваћих соба, распоред преграда омогућава наизменично постављање удубљења и избочина које омогућавају савршено уклапање ормара, дизајнираних према дизајну. Неки су унутар соба, сви на истој „линији“, док се други прате један за другим у пролазу где експлоатишу настале нише.
Кревет са балдахином, поновљени класик
Балдахином је свакако веома тежак комад намештаја, али овде је величина соба је више него довољно да се постигне леп ефекат. Такође зато што је савремена верзија : са основним, квадратним линијама и белим завршним слојем, стапа се са стилом куће. Ћебе, увек бело, фиксирано попут једра, поново пропорционализује висину собе и чини простор за одмор интимнијим.
У спаваћој соби кревет са балдахином је модел Ассеман компаније Де Падова, са постељином у топлим тоновима и карираним платном Марине Ц. Постављена на ноћни сточић, столна лампа је Цостанзина Луцеплана, дизајнер Паоло Риззатто. Декорације на вратима кабинета израдио је уметник Цокуелицот Мафилле.
15. Ормарићи са везом
Мат бели лакирани прочељи два ормара у спаваћој соби украшени су дизајном који је завршен када су сва врата затворена. Субјекте - у овом случају чамац и жену која читају, ручно нацртане и стилизоване - ради француска уметница која за своје креације користи различите технике, у зависности од површине на којој ради. Ово је својеврсни „вез на комаду намештаја“ који се, почев од модела, састоји од наношења лепљивих елемената, помало налик на неку врсту декупажа.
У нијансе плаве , преферирају власници, су протагонисти у завршне, прибор и текстилних облоге од мало целе куће. Само у једној од две спаваће собе, ћеркине, палета се загрева фуксијом и љубичастом бојом .
У девојчиној соби кауч на развлачење дизајнирала је Вилла Итало. На столу модела Лацк компаније Икеа, стона лампа ПС, такође Икеа. Вунени тепих димензија 90 × 240 цм је Харст-ов модел компаније Кастхалл.
16. Боја поверена детаљима
У дечијој соби снажни акценти оживљавају собе, концентришући се на намештај и текстилне облоге, док бела боја превладава у завршној обради намештаја и великим површинама. Пругасто на белој подлози је довољно да хроматски карактерише собу; нарочито ако се сличне боје подсећају на друге детаље, попут тепиха или покривача.
У синовој спаваћој соби (доле), радна лампа за окретни крак је Форса компаније Икеа, а зидна лампа Силвербацк компаније Лоуис Поулсен.
17. Помало кревет, мало кауч
У обе собе тапацирање је направио кревет прекривен свежим и светлим уклоњивим тканинама. Са наслонима за руке и наслоном, употпуњеним покретним четвртастим и ваљкастим јастуцима, они више личе на софе за дневну собу него на појединачне кревете; оба су опремљена другом, лако уклоњивом, увлачивом базом.
Пројекат : арх. Лула Феррари, Милано, телефон 02/45470634 - ввв.лулаферрари.ит
Фото : Цлаудио Тајоли
Стилинг Росариа Галли
Преузето са Цосе ди Цаса, издање из августа 2022-2023. године