Миланска зграда у којој се налази кућа из тог периода датира с краја 19. века - од готово 200 квадратних метара и са врло високим плафонима - у којој тренутно живи породица са троје деце . Први циљ пројекта био је редизајн ентеријера како би одговарао новим потребама, уз истовремено очување посебности старе куће , од архитектонских структура до покривача.
Овај избор је, дакле, подразумевао, поред нових креација заснованих на дизајну, и опоравак и рестаурацију постојећих , почев од уметнутог паркета , изнетог на светло у свим собама.
Што се тиче промена распореда, модернији крој дневног боравка , са већим отвором и глађим унутрашњим пролазима, није спречио одржавање традиционалне дистинкције простора за спавање, баш као у великим кућама из прошлости.
У дечијој соби и у радној соби висина је коришћена за стварање међуспратница са различитим функцијама .
Реструктурирање је такође подразумевало адаптацију електричног и водоводног система и било је прилика за уградњу система климатизације.
Винтаге куће фотографије са идејама за копирање
На отвореном простору дневне собе у извору су неки оригинални елементи куће, попут лучних француских врата и украшеног паркета. Трпезаријски простор, у првом плану, опремљен је трпезаријским столом компаније Кнолл, који је дизајнирао Ееро Сааринен, са овалним мермерним врхом; столице, неке са наслонима за руке, а друге без њих, инспирисане су дизајном из 1950-их. ТВ ормар између два прозора је Сентоуов. Стропне лампе су Вертиго би Петите Фритуре.
У пределу за разговор, поред француског прозора који гледа на балкон, кауч са лежаљком наслоњеном на зид је Аллен Минотти, дизајнирао Родолфо Дордони; супротна софа, пресвучена тиркизном тканином, је Цоогее би Сентоу. У ораху од каналета, креденц је Хамилтон би Порада. Округли столови су из серије Белл компаније ЦлассиЦон. На креденци је лампица Пипистрелло Мартинелли Луце-а, дизајн Гае Ауленти.
1. Као вретенице У кући има много дизајнерских лампи. Две идентичне суспензије које осветљавају простор за разговор и сто имају дифузор аеродинамичних облика у фибергласу и полиуретану; ултралаган, тежак само пола килограма. Подсећа на инсекта у лету или пропелер: када је светло укључено, графички узорак ствара одређене ефекте и одсјаје.
2. Мешавина између прошлости и садашњости Инспирација дневног боравка је еклектична, окупља различите предлоге који одражавају интересе власника, укључујући страст према путовањима. Тако, поред савременог намештаја, постоје делови дизајна 50-их, додаци етничког укуса - попут огледала са радијалним оквиром - или колонијалног укуса, попут лампи.
Кухиња периода куће заузима полунезависну простор, редизајнирани током реновирања и сада директно повезан са дневним боравком од којих је само полуострво бројач је одваја . Оперативно подручје састоји се од неколико блокова како би се простори искористили на разнолик начин: подпрозор, висина ободног зида, ниша иза улазног ходника куће.
У кухињи, композиција са више страна у мат белом лаку део је Дада програма Трим; врх је од кварцита, а врх залогаја на полуострву од тамног храста. Барске столице су модел Форм Норманн Цопенхаген. Са десне стране, у простору за кување, индукциона стаклокерамичка плоча је Сиеменсова. Висеће лампе су Јаје Колумбуса од Селеттија.
3. Инспирисани свакодневним
овјесима са изложеним црвеним каблом који освјетљава грицкалицу има керамички држач лампе, док су дифузори - у двије мало различите верзије - направљени од рециклираног картона. Облици и боје подсећају на традиционално паковање јаја. Једноставан и често коришћен предмет надахњује еколошки прихватљив дизајн који одрживост ставља у средиште истраживања.
4. Декор паркета у старој кући
У дневном делу, у спаваћим собама и у кухињи оригинални паркет од ораха је ископан, рестауриран, застакљен и завршен уљем. У средишту просторија полагање је изведено у мађарском узорку рибља кост са летвицама дијагонално под углом од 90 °. Ободна трака се састоји од фрета уметнутог у друге есенције који ствара одвајање распоредом ивица, где су траке поређане окомито на зидове.
У трпезарији кухиње, округли сто је модел Роцк компаније МДФ Италиа, који је дизајнирао Јеан Марие Массауд; столице у три боје инспирисане су дизајном из 1950-их. Са десне стране зида, радијатор од ливеног гвожђа је оригиналан модел са уграђеним грејним елементом. Лево су стубови фрижидера и рерне увучени у посебно направљену удубину. Славина за умиваоник је Фантини.
5. Трпезаријски простор у боји
Неформално и познато угодно подручје ближе кухињи додато је великом столу у дневној соби. Две композиције за ручавање имају заједничке столице, исти модел, али овде су опале у верзији у боји, са завршним обрадама у пастелним тоновима, једна од друге различите: плава, ружичаста и жута. Комбиновани су са белим дизајнерским столом са савременим линијама, са усеченом конусном базом и горњим делом „окаченим“ на танком металном стаблу.
Између дечијих соба, ходника у простору за спавање и радне собе, знатне висине плафона коришћене су за подизање соба, множећи тако њихову површину. Поред тога, добија се да садрже обимне запремине , скривене од погледа.
У ходнику, спуштеном како би се омогућило стварање полукату раширеног преко радне собе, зидови и гардероба на крају прекривени су беж тапацирунгом са декорацијама у тону.
Мала просторија, одвојена од ходника увлачивим клизним вратима која се састоје од две плоче, делимично је подигнута, стварајући носећу конструкцију која се такође протеже изнад гардеробе у пределу пролаза где је створена остава на високом нивоу. Из собе је подигнутом простору могуће приступити степеништем које се уздиже чинећи угао са две гуске вратне степенице. Рукохват је у металу, као и оквир степеница, на који је сваки уметнут газећи слој у храстовом саћу. Трећи корак се протеже на задњој и десној страни са радним столом радне собе.
У дечијој соби дизајнери су дизајнирали намештај и међукатну структуру. Лампа за вешање је Норм Ламп 03 компаније Норманн Цопенхаген. У средишту собе, скулптурална савремена висећа светиљка подсећа на нордијске моделе дизајна из 60-их. Његова посебност је да дифузор буде сачињен од флексибилних трака од пластичног материјала који се морају пресавити и саставити пратећи упутства корак по корак, као у оригамију. Када је светло укључено, текстуре стварају импресивне избочине на плафону. На једној страни собе, полукат се развија по дужини, са дубином од око 130 цм која се поравна са довратником. Овим решењем било је могуће поделити простор за радну игру (доле), у коме се такође налазе и ормари,од оног одмора (горе). Структура нема зидане делове, упоредива је са оним у композицијама „на спрат“ у производним спаваћим собама. Мезанин се ослања на земљу, подупрт металним стубовима, површина за ходање је у мат белом лакираном МДФ-у, као и степенице-контејнери за успон. Ограда је од плексигласа, прозирна и нераскидива.
У ходнику се страна без отвора искоришћава великом отвореном полицом за књиге у мат белом лаку са раздељеним полицама, Рандом модел МДФ Италиа. Прозор с десне стране гледа на атријум кондоминијума.
У главној спаваћој соби периода куће, која није спуштена међукатима или лажним плафонима , прозор достиже готово пуну висину, појачавајући природну осветљеност и наглашавајући вертикални замах околине. Међу сачуваним карактеристикама периода издвајамо оквире и гипсане барељефе на плафону, док је централна суспензија одабрана да пружи савремени додир.
У главној спаваћој соби, мат бели лакирани ормар који заузима зид насупрот кревета направила је компанија Инверниззи по мери. Фотеља сенф боје је модел Цоогее, столић је Лалинде, обоје Сентоу. Тепих Цаневас од Ган-а. Кревет је, према дизајну, у белом лакираном пепелу, са комплетним текстилом и карираном Марином Ц.
6. са оловним стаклом
У спаваћој соби су, као и у осталим просторијама периодне куће, замењени прозори јер су већ постојали први од '900, није гарантовао одговарајућу топлотну изолацију.
Нови су увек у дрвету, по узору на оригинале: у ствари, поново се предлаже обликована израда, врста металне дршке и такође украсна унутрашња стаклена водоводна инсталација у горњем делу (слична оној на црквеним прозорима), увек заснована на оригиналном дизајну. Међутим, то је сада двоструко застакљена јединица са ниском емисијом у изузетно прозирном стаклу; уређаји су високих перформанси како би се избегли губици топлоте.
7. Цросс-ститцх
Између кревета и ормара, ширина пролаза је дефинисана бојама тепиха од филца, у савршеној комбинацији са топлим тоновима паркета. То је модеран модел дизајна, који се међутим одликује поступком који реинтерпретира традиционалну технику везења укрштањем: вунене нити су испреплетене на основи филца, као на платну.
Из главне спаваће собе старе куће можете приступити купатилу за ексклузивну употребу, граничећи са вешерајом који се отвара на ходник . За ово услужно окружење, сива је изабрана за зидне плочице од керамике од керамике са две нијансе у благом контрасту.
У купатилу је под од камене керамике из серије Цонцрете компаније ДСГ Церамицхе, као и зидна облога. Умиваоник наслоњен на спуштени ормар је модел Нуда компаније Церамица Фламиниа, славина је из серије АЛ / 23 компаније Фантини. Апликација причвршћена за огледала је Гло-Балл компаније Флос, дизајн Јаспер Моррисон. Пешкири Марине Ц.
8. угаоно огледало
Изнад умиваоника огледало је удубљено целом дужином зида, у истој равни са покривачем од камене керамике положеним у доњем појасу: такође се протеже на леву страну са огледалом зидне јединице смањене дубине. На овај начин, захваљујући игри рефлексија, перспектива се наставља у правој линији „иза зида“, визуелно удвостручујући величину собе.
9. две боје, две величине
У купатилу је паркет прекинут како би уступио место практичности порцеланског камена: на терену су плоче светло сиве, величине 60 × 60 цм; на зиду је, међутим, исти модел у нешто тамнијој изведби и правоугаоног формата 60 × 120 цм.
Пројекат : арх. Цхантал Форзатти са Сикплус Арцхитецтс, Милано - ввв.цханталфорзаттиарцхитетто.цом, ввв.сикплусарцхитетти.цом
Фотографије : Студио Рои, Стилинг Росариа Галли
Преузето из броја Цосе ди Цаса из априла 2022-2023