143 квадратна метра у Милану, трансформисана према већ постојећим стилским елементима, типичним за престижну зграду 40-их: резултат је кућа у нордијском стилу са врло одређеним планом, који одређује полукружни распоред просторија, и са сјајним архитектонским карактеристикама доказ, почев од двоструких прамчаних прозора у дневној соби.
Нежне боје и дизајнерски комади из различитих периода природно се уклапају у кућу у нордијском стилу у контексту који је само делимично модификован да би сачувао своје посебности. Главне промене односиле су се на животни простор, претворен у отворени простор према савременом концепту живљења; док се у ноћном делу задржавао ходник који је карактерисао распоред куће .
Од дневног боравка до соба и услужних простора, намештај и завршна обрада, као и текстилне облоге, помажу у побољшању меке атмосфере куће у нордијском стилу. Светло беле и сиве боје преовлађују са нијансама плаве и зелене, осим што истичу дискретну и раширену елеганцију, такође видљиву у опоравку оригиналних прозора из 1940-их.
А затим римске завесе, дрвене маске за радијаторе, традиционални камин, изрази „поновљеног“ класика који коегзистира у кући у нордијском стилу, у великој равнотежи, са савременим намештајем.
Галерија кућа у нордијском стилу
Пројекат куће у нордијском стилуУ великом стану са двостраним излагањем, промене су се углавном односиле на дневни боравак који је - претходно подељен у мале собе - сада постао јединствено, отвореније и погодније за живот. Улаз се протеже Л до дневне собе; ходник уместо тога води до простора за спавање који црта полукружни пролаз око централног волумена етажног степеништа.
Кухиња , која заузима независан простор на крају дневног боравка, затворена су стакленим клизним вратима. Ресторан је изнутра подељен на два различита функционална дела: оперативни и забавни, са столом постављеним на улазу, близу прозора.
У двокреветној дневној соби куће у нордијском стилу отворени пролаз уоквирује пролаз између простора за разговор и трпезарије, тако да су та два простора јасно идентификована, али међусобно комуницирају и уклапају се. Дневна соба се, с друге стране, наставља према улазу са удубљењем које затвара угао камина.
Облик биљке оцртава избочени волумен који заузимају једнокреветна спаваћа соба и купатило које се, иако није за ексклузивну употребу, отвара одмах поред собе.
Ходник-ходник куће у нордијском стилу започиње од улаза и наставља се, прво у низу, а затим „вијугавим“ трендом: дистрибуира три спаваће собе, радну собу и купатила. Стаза се развија око запремине етажног степеништа, од којих прати облик; у најужим пролазима собе су затворене клизним вратима без трага.
На отвореном простору дневне собе са кухињом у позадини, потпуно бела завршна обрада наглашава природну осветљеност просторија и наглашава суштински дизајн намештаја. На тлу је паркет који је заменио стари плочасти покривач готов бељени храст са даскама постављеним у низу. На зиду иза трпезаријског стола слика је с погледом на град одозго Фабио Гиампиетро.
У простору за разговор куће у нордијском стилу, тросед је пресвучен кројевима по мери у различитим шарама за седишта и наслоне, сви у сивим нијансама; централни пуф, направљен према дизајну и коришћен као седиште и плоча стола, прекривен је сличном врстом тканине. Иза, уграђена у углу између два зида, мала компактна апликација је модел Бок компаније Оти Лигхт. У ходнику је постављено огледало које карактерише рез у облику „пешчаног сата“. У овом положају, рефлектујућа површина „измишља“ дубину.
Прозор са двоструким прамцем, избочен на фасади зграде, чини се да продужава дневну собу према споља, исекујући удубину опремљену за читање и опуштање. У савршено симетричној композицији, сваки од два отвора одговара наслоњачу и делу потпрозора са прилагођеним поклопцем хладњака и отвореним одељком.
Смјештен у средишту дневне собе, између простора за разговор и улаза у кухињу, овални сто је енглески породични комад из 19. века прекривен плаво-сивим столњаком, који се меко спушта на тло, и на који су комбиниране столице нордијског дизајна из 80-их. 50. У трпезарији, овални сто је постављен платненим столњаком Социети Лимонта. Сјенило за овјес Пента Лигхт такође је прекривено платном, у овом случају голубом сивом бојом. Десно је конзолу у мат белом лаку дизајнирао дизајнер. На зиду поред прозора, дванаест фотографија композиције је Летициа Фелгуеросо.
Пролазна зидана конструкција, подељена густим полицама од гипс картона, визуелно повезује угао камина са суседним дневним боравком, где се налази трпезаријски сто. Бели лакирани дрвени оквир око огњишта направљен је тако да одговара постојећем удубљењу чија је дубина истакнута сивом бојом која је тамнија од осталих зидова; горе, винтаге огледало у облику осмоугаоника.
У пролазном делу ходника који води до спаваћег дела куће у нордијском стилу, зидови су обојени у нијансу светло сиве боје која наглашава профиле врата и полице смањене дубине, међутим довољне да прикажу мале предмете и слике у оквиру. Вертикално огледало које се сужава у центру дизајнирао је дизајнер.
У простору за разговор, кут за читање у близини полице за књиге опремљен је старинском фотељом пресвученом зеленом тканином (Нап Ателиер). Слика на зиду дело је Николе Тортолија.
Иако је дневни боравак отворен уклањањем већине постојећих преграда, избор дизајна је био да се кухиња одвоји, као што је првобитно била. Независна соба куће у нордијском стилу, којој се може приступити из дневне собе, сада је даље подељена зидом од око 120 цм који штити оперативни простор од трпезаријског стола, смештеног између стаклених врата и прозора, а који такође нуди потпорни зид за једну страну композиције. Решење ниског зида који сече преко собе, поред поделе функционалних подручја, био је и стратешки избор који је омогућио прилагођавање кухињског намештаја, опорављеног из претходног дома. Само је стари врх замењен горњим делом у тамнијој нијанси од предњег дела:У двоструком је двоструком, ултра отпорном материјалу и материјалу отпорном на огреботине. У кухињи, у радном простору, постоље и зидне јединице су у мат белом лаку са кремом од двослојног крем боје и судопером од једне и по посуде од нерђајућег челика. На зиду се облога од керамичких плочица од керамике (серија Азулеј са Патцхворк декорацијом компаније Мутина, дизајн Патрициа Уркуиола) поравнава са преградним зидом. Висеће лампе су компаније Царго Хигх Тецх.
Трпезаријски део кухиње, који је додат суседном дневном боравку, може удобно да прими до четири особе око округлог стола. Индустријска висећа светиљка изнад врха је Хектар модел компаније Икеа. Наслоњен на зид, дрвени ормар са витрином је Царго Хигх Тецх; горе, две уоквирене фотографије Јоелле Валабрега.
Осветљено двоструким отвором, веће купатило налази се на крају ходника, у близини две једноструке спаваће собе, тако да их обе могу удобно користити. Доминантна боја је плава: налазимо је у текстури подних и зидних плочица, а користи се и за осликавање удубљења у подпрозору. У купатилу је под обновљен постављањем нових Патцхворк плочица из серије Азулеј компаније Мутина. Задњи зид у висини подпрозора завршен је мат емајлом на воденој бази Сиккенс.
Од пода до зидова, декоративни елемент купатила углавном је поверен облогама, све исте серије. То је порцелански камен од којег има све техничке предности; међутим, текстуре подсећају на традиционалне цементне плочице: овај материјал, који се често користи у кућама 30-40-их, поново је у моди, у геометријским, цветним или, као у овом случају, инспирисан мароканском традицијом. У купатилу је простор за умиваоник опремљен издуженим керамичким моделом радне плоче, Премиум би Цаталано; Славине Пан ди Зуццхетти. Зид између огледала и ормана прекривен је плочицама из серије Азулеј компаније Мутина, коју је дизајнирала Патрициа Уркуиола. Пешкири су од друштва Лимонта.
Пастелни тонови превладавају у простору за спавање, у распону од зелених и плавих који чине заједничку нит између соба и услужних простора. У главној спаваћој соби доња трака зида иза кревета, до висине од око 120 цм од земље, обојена је непрозирним емајлом од кадуље у зеленој боји. Ово једноставно и декоративно решење даје ефекат сличан ефекту боисера који замењује узглавље и „поздравља“ бочна подручја за читање, ноћне ормариће и флексибилна зидна светла за руке. У главној спаваћој соби поред текстилног кревета, нап Ателиер пуф замењује традиционални ноћни сточић. Постељина и јастуци (Друштва Лимонта) међусобно су усклађени и поклапају се са кадуљом зеленом на зиду.Зидна светиљка са подесивим краком је Толомео би Артемиде у верзији са пергаментном капом. Само у овој соби је сачуван већ постојећи паркет у сухој суштини.
Пројекат : арх. Цлара Бона - Студио 98, Виа Санта Марта, Милано - ввв.студио98.ит
Фото : Цристина Галлиена