Градска кућа налази се на трећем спрату зграде из друге половине прошлог века , у полуцентралном делу Комо. Са прилично традиционалним, али делимично измењеним изгледом, стан користи намештај и завршава са винтаге душом која одражава укусе и страсти власника. Промене направљене у дистрибуцији ентеријера имају за циљ да још више истакну овај аспект , подвлачећи снажну склоност домаћина да сакупљају делове италијанског дизајна . Главни јунак је такође дрво , протумачено занатским техникама мајстора Брианзе и Пијемонта прве половине 20. века. Све у свему, резултат је врло личног микса и меча, дијалоге на складан начин и ствара топлу и гостољубиву атмосферу. Будући да намера такође није да се одрекнемо предмета и намештаја који су били део породичне историје и који због тога имају велику емоционалну вредност. Да се сачува и ажурира .
Трособни пројекат
Полазећи од типично система из 60-их, трособни стан је редизајниран у складу са савременијим критеријумима дизајна који не бришу у потпуности постојеће традиционалне утиске. Пре свега, срушена је преграда која је делила кухињу од дневне-трпезарије како би се добило јединствено окружење које интегрише различите функције. Интервенција за промену величине простора за спавање такође је омогућила стварање другог услужног простора . Уместо тога, улазни ходник је одржан према првобитној шеми : он сада води директно у дневну собу која се отвара на крају стазе.
Дневни део трособног стана развија се у облику слова Л око централног стуба, јединог зиданог елемента који означава функције. Постојећа носећа конструкција је задебљана и проширена како би се интегрисали, с једне стране, неки елементи контејнера.
Искључивање простора за спавање смањено је како би се добило друго купатило поред оног које је већ постојало. Резултат је услужни простор за ексклузивну употребу главне спаваће собе.
Радна соба , којој се може приступити из улазног ходника, прва је соба у кући коју сретнете путем. Ова позиција је савршена да у потпуности одговори на потребу за поделом трособног стана између радног и животног простора, гарантујући и одређену независност.
1 улаз 2 ходник 3 радна соба 4 дневна соба 5 трпезарија 6 пулт полуострва 7 кухиња 8 стуб 9 ходник 10 двокреветна соба 11 купатило 12 балкон
На отвореном дневном простору, дневни, трпезаријски и кухињски простор обележени су централним стубом који помаже у идентификовању функционалних подручја. Стол и креденц у комплету са огледалом су ручно израђени Цанту намештај из 1940-их; столице 60-их су модел Царимате компаније Цассина, који је дизајнирао Вицо Магистретти. У зони разговора, фотеље са дрвеном конструкцијом и кожним пресвлакама су модел 920 компаније Цассина, који су дизајнирали Афра и Тобиа Сцарпа. Поред прозора, ормар с двоја врата од масивног дрвета представља комад мајсторије Пијемонтеса с почетка 20. века.
У пределу за разговоре, тросјед пресвучен кожом је модел 920 компаније Цассина из 1966. године, који су дизајнирали Тобиа & Афра Сцарпа; док је ормар за књиге од пуног дрвета из 1950-их са затвореним и отвореним одељцима дизајнирао Алваро Молтени. Слике које висе на целој површини зида дело су истог дизајнера. Лево је радиофонограф Брионвегин модел РР 226, ослоњен на металну подлогу. Радијатор за опремање је Ирсапов модел Пиано Вертицале. Постављен на зид, у углу близу прозора, вертикални радијатор уводи савремени елемент у дневни боравак. Састоји се од спљоштених цеви у белом обојеном челичном лиму; ово даје светиљци линеарни и минималан изглед, само по себи део у пројекту. намештај.
1. Израда Цантурино
Ормар за књиге у дневној соби, као и остали намештај распоређен у различитим собама куће, оригинални је комад из 1950-их. Од масивног дрвета направили су га занатлије града Канта; дугу традицију (од средине 19. века) специјализовали су за квалитетну обраду дрвета, за различите врсте дрвета. Улошци, резбарија, ручно полирање воском међу најтипичнијим су карактеристичним карактеристикама ове „школе“, прави потпис који је лако препознатљив у шароликом свету намештаја.
2. Омаж Алвару Молтенију
Слике које висе у слободној, складној композицији изнад софе и полице за књиге, све је дело сликара и дизајнера Алвара Молтенија; друга његова дела су присутна - као у галерији - у другим собама, чак и у простору за спавање. Корени уметниковог образовања, рођеног 1920. године, повезани су са апстракционизмом Кома који је као референцу, између 30-их и 40-их година имао ликове Террагнија, Радицеа, Бадиалија и Манлиа Рхо-а.
3. Светлост одозго али …
Да би се подручје разговора равномерно осветлило, уз могућност усмеравања светлости тамо где је најпотребније, наслања се дизајнерска подна светиљка са мермерном подлогом на коју се наслања лучна стабљика за коју је причвршћен дифузор. Предности у поређењу са вешалицом је много: светлост се боље дифундује и зато што је удаљеност од подручја која треба осветлити близу.
4. Историјски
грамофон Смештен са стране простора за разговор, представља модел са интегрисаним радиом, звучником и плочом за грамофон: дизајнирала су га браћа Цастиглиони средином прошлог века и од тада је постао прави култ модерне уметности. Дрвена шкољка чини га комадом намештаја који одговара, у овом случају, међу осталим деловима истог периода.
Новим распоредом трособног стана, кухиња се отвара према дневном боравку, али подела између функционалних подручја обезбеђена је широким и дубоким мултифункционалним полуострвом које оперативно подручје одваја од цонвивиалног дела са трпезаријским столом. Материјали који се користе за завршну обраду, као и украсна решења, попут капуљаче која такође служи као постав за вазе, помажу да се нагласи стилска кохерентност ентеријера.
Састав кухиње, заснован на дизајнерском дизајну, креирао је Цаппеллини Цуцине. У простору за прање судопер са две посуде је Фостер. Плинска плоча са шест горионика је иКселиум компаније Вхирлпоол, док је напа Европе Исола произвођача Фалмец. Самостојећи фрижидер је Индесит. Линеарну композицију кухиње, опремљене уграђеним апаратима, употпуњује самостојећи фрижидер, постављен у углу, на супротној страни од француског прозора. У случају фрижидера, самостојећи модели нуде већу слободу избора у погледу величина, капацитета, врста и естетике. У овом случају то је комбинација са завршном обрадом од нерђајућег челика.
5. Техничко спуштање
Кухиња, која је сада повезана са отвореним простором дневне собе, пропорционална је техничком лажном плафону висине око 30 цм који се повезује са ходником. Поред естетске функције идентификовања и разликовања две комуникационе просторије, структура од гипсаних плоча такође служи за смештај канала за одвод дима напе и уградних рефлектора с одговарајућим електричним кабловима.
6. Алтернативе зидним јединицама
Композиција дуж зида није структурисана према редовној кореспонденцији спуштених база и модула. Одлучили смо се за „лакши“ зид са једином зидном јединицом на једном крају, персонализовану сликом причвршћеном на вратима. Преостала два су вишенаменски отворени модули, више за живот него за кухињу, у мат белом лаку са дрвеним доњим ормарићем. Овим решењем оперативно подручје је више интегрисано у дневни боравак.
Улазни ходник, спуштен лажним плафоном, повезује и истовремено искључује радни простор куће - концентрисан у студију-атељеу с десне стране - у односу на дневни боравак који се отвара на крају дуге и уске стазе.
У улазном ходнику је задржан оригинални паркет од храстових трака. На супротној страни од радне собе, писаћа машина на столарском столу је Оливетти Леттера 35. На бочној страни, специјално дизајнирана отворена полица за књиге састоји се од квадратних или правоугаоних модула, међусобно повезаних уметнутим бочним шипкама. у посебним жлебовима.
7. Столарски сто
Зид лево од улаза и испред врата радне собе опремљен је оригиналном верзијом конзоле: то је обновљени столарски сто од масивног дрвета који се због дугог и уског облика врха савршено уклапа са новим функцију. Ништа се није променило у структури ормана који интегрише гвоздену стезаљку у предњем делу која је коришћена за одржавање радних места; сачувани су и оригинални алати. Површине ормана су брушене и обрађене воском.
У студију је сто са провидним стакленим кровом и обојеном челичном конструкцијом модел ЛЦ6 компаније Цассина, дизајн Ле Цорбусиер, Јеаннерет, Перрианд; канцеларијска фотеља је Поллоцк Екецутиве Цхаир компаније Кнолл. Стона лампа лево је Тизио би Артемиде, она десно је део модерне уметности. Црвена колица за одлагање је Боби из компаније Б-Лине.
8. Индустријски паркет
Студио се разликује од осталих просторија куће за подну облогу: индустријски паркет заузима место трака положених у трку. Ова врста подова састоји се од летвица од масивног дрвета мале величине: „прибор за јело“, груписани у мале блокове, дебљи су од осталих формата. Распоред у наизменичним правцима, на 90 ° један према другом, такође омогућава добијање серијског украсног мотива и истицање различитих нијанси дрвета. Индустријски паркет, због велике отпорности на пешачки саобраћај и механичка оптерећења, првобитно је био намењен јавним просторима, док је сада све раширенији и у стамбеном сектору:не само у поткровљима и на великим површинама, већ и у традиционалнијим домовима попут овог.
9. Дизајн
радне станице Радни простори су опремљени композицијом која одаје почаст неким од најпознатијих имена модерног дизајна, од 30-их до 70-их. Све је концентрисано у канцеларији постављеној уз зид: сточић Ле Цорбусиер-а, фотеља на точковима Поллоцк-а пресвучена кожом, колица Јоеа Цоломба и лампа
са подесивом руком Саппер-а.
10. Регални регал
са полицама Полице, постављене у пуној висини на зиду изнад радног стола, причвршћене су за носаче носача: ова врста система омогућава вам лак одабир и варирање положаја полица, прилагођавајући тако састав одређеним карактеристикама расположивог простора. Отисак је такође смањен у поређењу са традиционалном полицом за књиге.
Главна спаваћа соба трособног стана, одвојена од дневне собе, редизајнирана је са сопственим купатилом које га чини независним од остатка куће. Избори намештаја, почевши од старинске полице за књиге, истичу стилску кохерентност између дневног и спаваћег дела.
У главној спаваћој соби, текстилни кревет са подстављеним узглављем је Цхатеау д'Ак, бело платно са сивим тракама Марина Ц. Са стране, ручно израђену полицу за књиге од пуног дрвета дизајнирао је Алваро Молтени. Висеће слике су различитих аутора, укључујући Фелициту Фраи; Уоквирени акварел постављен на врху ормана за умиваоник у купатилу такође је његово дело (на фотографији десно).
11. Кревет, дискретни главни јунак
Наслоњен на средину зида, то је текстилни модел опремљен великим контејнером испод мреже; подстављено узглавље је благо нагнуто уназад. Прилично импозантна структура, чији је профил ипак осветљен белим премазом који умањује контраст са зидом. Координирано платно је такође у белој боји, украшено сивом траком која истиче ивице чаршафа, јастучнице и јастуке изнад.
12. Комад намештаја подељен на два дела
Десно од брачног кревета, полица за књиге од пуног дрвета наслоњена на зид је „други део“ оног који смо видели у дневној соби. У ствари је реч о великом породичном комаду намештаја који је из просторних разлога подељен и смештен у две различите просторије куће. С друге стране, угаона целина на левој страни има потпуно другачији стил: од раних 1900-их, у киселом дрвету, у собу уноси контрастну ноту која руши једнообразност.
У купатилу главне спаваће собе керамички умиваоник је модел Сфера компаније Церамица Цаталано са мешалицом Лигхт компаније Паффони Рубинеттериа. Пешкири Марине Ц. Под од камене керамике је из серије Доцкс компаније АБК, док је зидна облога изнад каде од једара. Коцке земље Марца Цорона. Хоризонталне и вертикалне линије испрекидане и истакнуте такође означеним хроматским алтернацијама дефинишу геометрију услужног подручја, везаног за главну спаваћу собу. Зид иза умиваоника подељен је водоравно: доња трака је прекривена великим сивим плочицама од порцеланског камена, док изнад једноставне беле завршне обраде истичу се профили дрвеног оквира огледала и слике са паспартуом.
13. са 3Д ефектом
Изнад каде, само је један од зидова у целој висини покривен украшеним плочицама од порцеланског камена. Мотив, приказан на контрасту три нијансе - беле, црне и сиве - састоји се од композиције коцкица. Волумен геометријских фигура, „пренетих“ на равну површину зида, даје му ефекат дубине и привидне тродимензионалности. Комбинација са чврстом сивом бојом осталих зидова омогућава вам да још више пажње усредсредите на ову страну.
14. кедар либански
Ова суштина, која се користи за плочу од умиваоника од пуног дрвета, понавља се у кући, исто као и кухињска плоча. То је драгоцено дрво, врло густе и отпорне структуре која се такође одликује својим ароматичним мирисом. Ова врста кедра, која такође расте у Европи и северној Италији, сада је ретка врста чије порекло мора бити оверено.
Пројекат : арх. Цхантал Форзатти, Монза - ввв.цханталфорзаттиарцхитетто.цом
Фото : Цлаудио Тајоли
Стилинг : Росариа Галли
Преузето из издања часописа Цосе ди Цаса из маја 2022-2023. године