Садржај обрађен
- Фотографије кућа са обојеним или белим зидовима и дизајнерским намештајем
- Везана зграда: каква ограничења и овлашћења
- Лава камени тепих
- Умиваоник Пиетра серена
У Барију, у центру, округ Умбертино - изграђен између краја 19. и почетка 20. века - подручје је позоришта и зграда из периода у којима су Либерти и еклектична архитектура главни јунаци .
На последњем спрату једне од ових историјских зграда, окружен балконом и потпуно невидљив са улице, налази се велики пентхаус са панорамским погледом на град који живи помало попут засебног волумена.
Ентеријери су недавно обновљени, посебно са циљем да се прошири дневни боравак и учини га светлијим и отворенијим, повезаним са спољним просторима од којих кућа има користи. На главној фасади, постојећи прозори, премали у поређењу са квадратом, замењени су великим прозорима са клизним отвором који заузимају место целог зида. Тумачен у савременом кључу, поткровље садржи низ цитата стилова који га повезују са изворним контекстом; поред праве „галерије“ винтаге комада од 50-их до 70-их, намештај, додаци за опремање, па чак и избор дизајнерских лампи и уметничких дела налазе се у складном положају.
Позадине у боји су оквир и лајтмотив који проналазе префињене референце у текстилним облогама, док су подови у смоли .
Фотографије кућа са обојеним или белим зидовима и дизајнерским намештајем
ПројекатТаван - на последњем спрату зграде и са телом одмакнутим од главне фасаде - развија се на четири стране око централног волумена етажног степеништа. Собе гледају на један балкон око куће: дубок је око 240 цм и има укупну површину од преко 120 квадратних метара . Пројекат је подразумевао рушење преграда које су дневни део делиле на неколико засебних просторија, како би се добио отворени простор . Раније је свака од соба била опремљена малим прозором: да би се удовољило новом распореду, сада су створени велики прозори који иду дуж дужине дневне собе; да би се наставило, било је неопходнопотпуно срушити гранични зид са балконом да би се потом створили - између једног отвора и следећег - нови носећи челични стубови. Реновирање је утицало и на простор за спавање, посебно на двокреветну спаваћу собу која је, захваљујући значајној промени распореда, повећана и опремљена сервисним собама.
Из дневних соба, као и из двокреветне собе и купатила се пружа поглед на терасу која окружује поткровље; из дневне собе на балкон се долази кроз велика застакљена француска врата. Спољни парапет заштићен је зеленом преградом од живице и грмља засађених у садилицама Цор-тен®. Плоча је покривена штаповима постављеним на плутајуће носаче; суштина је тиковина која је због своје тврдоће и водоотпорности међу најпогоднијим за спољну употребу. На прагу, надвишени кров вири око 40 цм од тела зграде и омогућава постављање низа рефлектора.
Везана зграда: каква ограничења и овлашћења
Историјска зграда у којој се налази овај пентхаус спада у оне које је Министарство за културно и еколошко наслеђе прогласило „од посебног историјско-уметничког интереса“ ; интервенције заштите, заштите и конзервације регулисане су законодавном уредбом н 42/2004.
Власник наведене зграде подлеже низу ограничења : не може срушити своју имовину, изменити је или обновити без одобрења Министарства, нити је може користити за намене које нису компатибилне са њеним историјским или уметничким карактером или „као да донесе штете за његово очување или интегритет “. Такође постоји обавеза подношења пројеката било које врсте надлежном надзорном органу ради добијања претходног одобрења ; да би започео посао, пројекат мора бити поднет надлежном надзорном органу.
Пројекат мора израдити лиценцирани стручњак . Ако је потребно, надзорник може затражити другу документацију или извршити инспекције; у року од 120 дана мора да изда овлашћење за радове или да их ускрати ако нису у складу са прописима. Ако је поступак успешан, почетак радова мора се претходно саопштити , као и имена архитекте и компаније која ће их изводити; потоњи мора имати одређену квалификацију . Током интервенције надстојник ће наставити са потребним проверама; по завршетку реструктурирања, мора се поднети извештај о обављеном послу и његовом исходу; заједно са овим потребне су и неке фотографије да би се то документовало.
На отвореном простору, с погледом на балкон, велики прозори су опремљени системом ролета у полупрозирној ланеној тканини. Унутрашњост, библиотека земља-небо дели дневни део на два дела. Простор за разговор је намештен у нијансама плаве и тиркизне боје: софа је модел Лутетиа од Макалта, дизајнирао Антонио Циттерио, пуф из 1960-их пресвучен је сахцовим сомотом; тон у тон такође и тепих 30-их година кинеског порекла. Двоструки горњи сточић у нордијском стилу је у тиковини. На супротној страни, плетена фотеља је модел Маргхерита ди Бонацина, који је дизајнирао Францо Албини, док је у углу подна лампа у подесивим месинганим цевима комад из 1950-их, произведен у Луми.
У дневном делу, уоквиреном белим линијама боисере, поново је посећен дрвени ниски ормарић 60-их са предњим делом оптичког ефекта од Целлуле Цреативе (купила Мисиа Арте). Са леве стране, винтаге столица има плетено седиште и наслон; док је онај с десне стране француски модел винара из раних 1900-их, направљен од дрвета бачви. Зид, који се састоји од три вунене и свилене таписерије, урадио је Цлаудио Вароне. Зидна лампа у углу је из серије ИЦ компаније Флос, дизајнер Мицхаел Анастассиадес.
Трпезаријски сто је постављен на једном крају дневног боравка и на прозору. То је модел из 70-их година са централном базом и дрвеним врхом: поново је посећен интервенцијом рестаурације и завршне обраде; столице од махагонија са тапацираним седиштем оригиналне су из 1950-их. Ваза из 1960-их је у керамици Фаенза. Лустер Гонг је ограничено издање Цреативе Целлс. Са стране отварања, две фотографије Неметх Јосепх-а из серије Гранд Тоур.
„Требало је помирити две контрастне визије, мушку и женску“. Речи Ане Гамбатесе, ауторке избора ентеријера, помажу у тумачењу простора. Изложене црне гвоздене конструкције, испред прозора, имају готово индустријски карактер, док боисерије на супротном зиду помињу паришке ентеријере. Досадашња два света спојена су захваљујући палети боја у распону од црне до бледо сиве до беле. Успешна деклинација, која не ствара прејаке опозиције, већ шапатом даје разлог и жељама, хладнијем мужјаку и мекшој женки. Иза пролазне полице са књигама, друго „острво“ простора за разговор опремљено је са две фотеље, такође у тиркизним нијансама: од 1960-их пресвучене су сахцовим сомотом.Одмарајући се на смоленом поду (положио Резина), тамнији тепих је савремени авганистански, бели са украсима пастиле пореклом је из Бербера. Подна лампа је из 1960-их.
Бело, црно и … дрво. Потпуно бела кухиња уверава оне који желе чисте и чисте просторе, али сама бела боја такође може пренети осећај празнине. Овде црна боја стола, додир боја столица и креденц из 1950-их, постављени на супротном зиду, „загревају“ околину, стварајући префињено, али и практично место, док је избор боја „тепиха“ у чини се да камен сугерише посредовање између присутних нијанси. Коначно, старински намештај има двоструку улогу, не само да уведе нову боју и нови материјал, већ и да ублажи вишак модерности који би могао произаћи из избора савремених намештаја. У кухињи, полуострво са плинском плочом за кухање дели угодно подручје од оперативног, које је Ернестомеда опремио композицијом белог лакираног мат.Стол модуларне структуре од ливеног алуминијума је из серије Манта компаније Римадесио; Брукисов лустер Сенке осветљава под. Подне облоге од смоле су компаније Резина.
Кухиња, повезана са дневним боравком, заузима велику, потпуно независну собу: унутра је подељена између оперативних простора и трпезарије која је додата оној у дневној соби. Стил окружења је такође дефинисан комбинацијом врло различитих материјала, укључујући смолу и камен лаве на земљи и бели мермер за радне плоче
Лава камени тепих
У средишту кухиње, угодно подручје је дефинисано украсним правоугаоником на поду који у неутралним тоновима прекида хомогеност површине смоле. То је уметак направљен од камених плочица од лаве са геометријским узорцима одиграним на црно-сивом контрасту. Материјал који долази са Сицилије, а посебно са подручја Етне , обрађен је занатским техникама. Плоче, изрезане дијамантским дисковима у стандардним или прилагођеним форматима и у различитим дебљинама, ручно су сликане на површини једну по једну, уз помоћ шаблона; онда прелази на печења на 1000 ° Ц ОВЕН . Камен лаве врло је отпоран на гажење и има еластичност као што јеомогућавају изврсно прилагођавање топлотним променама : стога је погодан и у затвореном и на отвореном. У овом случају, плочице су дебљине 1 цм и да би се добила савршена копланарност, било је потребно створити виши кошуљицу у складу са подом од смоле око које има дебљину од неколико милиметара.
У средишту просторије, подна композиција у плочицама од лава величине 30 × 30 цм је од цолл-а. Нова декорација компаније Маде а Мано. Дело Давида Тремлетта из галерије Валентина Бономо почива изнад модерне античке креденције седамдесетих; уоквирени и висећи колаж је Јасмине Пигнателли.
Умиваоник Пиетра серена
Умиваоник, заснован на дизајнерском дизајну, састоји се од суспендованог моноблока са сливом издубљеним изнутра и бочним полицама. Налази се у камену Серена , обрађеном прозирним лаком како би површина постала непропусна за воду и детерџенте (материјал је у ствари порозан по природи). То је пешчар пореклом из Тоскане, који се користи још од етрурске и римске антике; одликују се нијансама сиве у више нијанси и компактном и једноличном структуром, погодном за унутрашњу и спољашњу употребу, у архитектури (такође за фасаде и подове) и намештају. Пиетра серена се може завршити различитим техникама, укључујући заглађивање, пламењење, зарезивање, пескарење.
Купатило по мери Задовољство опремања вашег дома комадима дизајнираним по мери, заснованим на расположењу и величини простора, одговара жељи за јединственошћу која побољшава окружење. Камени умиваоник који има битан аспект и важне мере комбинује се са јединицом за одлагање која поново користи дрвена врата из 1950-их. То су различити светови који се сусрећу: онај минимални и онај украснији. Пропорције оба чине их дијалогима, један голи, други сложене текстуре. Чак и у купатилу, као и у остатку куће, нијансе играју нијансе, без боје или материјала који желе да буду главни јунак. У купатилу је смештајну јединицу смештену у ниши створио Мисиа Студио, поново користећи пар дрвених врата из 1950-их.Округло огледало изнад судопера има оквир од месинганог лишћа. Зидне славине су произвођача Цеа Десигн. Емајли на бази воде Фарров & Балл, подне облоге и храстов постоље.
У спаваћој соби, наслоњен на зид насупрот кревета, ормар од пуног дрвета је дански дизајн. Од 1960-их округло огледало са оквиром од тиковине.
Такође у делу за спавање свеже нијансе плаве боје, овде опале у нијансама које теже ка сивој боји, главни су јунаци у завршној обради. У двокреветној соби, наизменичним белим тракама, наглашава се визуелни нагласак који је намераван да се да неким површинама у поређењу са другима: посебно на плафону и зиду иза кревета у који су врата купатила у равни са зидом неприметно интегрисана. Текстилни кревет има тапацирано узглавље са ручно израђеном подставом од пругасте тканине у неутралним нијансама; стона лампа са подесивим краком је Толомео би Артемиде. Фотеља испред прозора, са дрвеном конструкцијом и тапацираним седиштем и наслоном, винтаге је комад из 1950-их. Зидови и плафон су фарбани Фарров & Балл воденим бојама.
Архитектонски пројекат : арх. Каролина Кусатели и инг. Риццардо Цампанале, студио 3Ц + М, Бари, тел. 392/7295201
Пројекат уређења ентеријера : Анна Гамбатеса, Мисиа Арте, Бари, тел. 080/5212826 - мисиаарте.ит
Фото : Студио Рои
Стилинг : Цхиара Дал Цанто
Преузето из листа Цосе ди Цаса, издање из маја 2022-2023. године