Садржај обрађен
- Фотографија куће од 170 м2
- Пројектом се решавају неправилни простори
- Неправилни простори: опремљен улаз
- Плафонски рефлектори у правој линији у ходнику
- Камин у „конзерви“
- Како се прави запремина камина
- Зид са боисеријем
- Два гардеробна ормара за њега и за њу
На петом спрату зграде из четрдесетих година прошлог века , велики стан од 170 квадратних метара са неправилним просторима неколико пута је реновиран , постепеним, потпуним одвајањем од првобитног распореда . Тренутни пројекат си је поставио за циљ максимализовање природног светла , које је већ интензивно захваљујући југоисточној изложености главног низа отвора; ову страну у ствари заузима двокреветна соба, дневни боравак и кухиња, распоређени у независној соби и повезани са дневном собом. На супротној фасади налазе се остале спаваће собе и зглобне услужне просторије, са купатилима и уградним ормарима за ексклузивну употребу.
Била су то пре свега прилагођена решења која су дефинисала нови утисак ентеријера и на најбољи начин решила неправилне просторе . У ствари, с обзиром на ширину квадратних метара, ходници и ходници попримају важност једнаку важности самих просторија: они представљају додатну вредност која помаже у идентификовању и кориштењу различитих функционалних подручја, укључујући неправилне просторе.
Три главне интервенције дизајнера - које су подразумевале стварање радова по мери од дрвета и гвожђа - концентрисане су на улазу, у структури дневне собе која интегрише камин и стубове и у ходнику спаваће собе са новим уградним ормарима .
Коси кројеви, високотехнолошки системи осветљења и савремени архитектонски дизајн оптимизују унутрашње поделе и смањују утицај неправилних простора, истичући дизајнерске комаде намештаја, пажљиво одабране у линијама и завршавајући нотама топлих тонова.
Фотографија куће од 170 м2
Пројектом се решавају неправилни простори
У зони разговора у дневној соби, древни камин са каменим оквиром интегрисан је у нову структуру зида обложеног гвожђем који постаје живописна подлога. Око огњишта, еклектична композиција намештаја са савременим, индустријским и дизајнерским предлозима 50-их година: кауч пресвучен тамно смеђом кожом је модел К2 компаније Арфлек, дизајн Царло Цоломбо, док је опуштајућа фотеља са наслоном за ноге Егг аутор Фритз Хансен, дизајн Арне Јацобсен. Црни сточић на три ноге је Цицогнино би Цассина, вунена и свилена простирка Кои Кристиина Лассус. Десно уз зид, бело лакирани висећи ормар је из серије Висион компаније Пастое.
На улазу, одвојеним од ходника плочом од саћа, два зида и оквир прозора црвеном емајлираном бојом уједначени су за разлику од белог плафона и есенције кречног дрвета намештаја.
Неправилни простори: опремљен улаз
Запремина атријума је ограничена крилом високим око 210 цм, које има структуру саћа и завршно обрађено кречно дрво (укупне дебљине 5 цм): застира улазна врата из ходника и може се спојити бочним шаркама. Још једна плоча саћа једнаке висине, постављена попречно, означава унутрашњи пролаз. У улазном простору, једна од кратких страница опремљена је композицијом која обезбеђује наизменичну употребу чврстих тела и празнина , истакнутих кроз завршне облоге и осветљење. Поред дрвеног ормана ширине 120 цм, који служи као ормар за капуте у доњем одељку и као спремиште за кофере у горњем, обезбеђен је висок и уски празан стуб .а, опремљен само мини комодом од ораха каналета и удобном потпорном површином корисном као празни џеп.
Плафонски рефлектори у правој линији у ходнику
Испред крила које омеђује улазни простор, дуж целе ходнице пролази права линија која означава његов пут. То је танка крута цев у црно обојеном челику која је, испружена са једне на другу страну на око 220 цм од земље (дугачка је око 6 м), а такође је закачена за плафон помоћу танких везних шипки, садржи електрични кабл за светлосне тачке. Потоњи су фиксирани у вертикалном положају за носач на правилним растојањима: то је 8 цилиндричних држача сијалица , такође у црно обојеном челику, на које се привијају халогене сијалице. Светиљке, које се истовремено укључују једним прекидачем, производе топло и индиректно светло које се пројектује на плафон, а затим се равномерно шири по соби.
Светиљке, постављене вертикално дуж стазе, покривају целу дужину слепог ходника произведеном светлошћу.
Од трпезарије до главне спаваће собе, дугачак низ прозора разликује главни поглед на стан. Управо да би се нагласио овај континуитет отвора, одлучено је да се повежу једном завесом у светлобелој тканини: спуштајући се у танким флоунцес-има од горњег вела, такође покрива и делове зидова између једне и друге светлости. У дневној соби је софа меких линија са наслоном окренутим према прозору, прекривена сивом тканином, модел Стрипс од Арфлек-а, дизајн Цини Боери; поред тога, подна лампа је Цаллимацо од Артемиде, дизајн Етторе Соттсасс. Под је направљен од готових храстових летвица положених у попречном смеру.
Конструкција пресвучена гвожђем која достиже висину лажног плафона и замењује зид између дневне собе и ходника иза ње кључни је елемент у редизајнирању куће. Направљен у централном положају, има два отвора с десне и леве стране који стварају кружни унутрашњи пут.
Камин у „конзерви“
Током обнове срушене су све постојеће преграде у дневној соби, задржани су само носећи стубови и конструкција камина са каменим облогама који су додати у претходној интервенцији. Због тога је у средишту просторије створена нова структура налик кутији која, осим што интегрише стубове, огњиште и његов димни канал , формира и својеврсно крило (дубоко око 60 цм и дуго 4 м) које дели дневну собу од ходника. , дефинишући ово друго по ширини.
Како се прави запремина камина
Запремина димњака је паралелепипед сачињен од листова сирове гвоздене фолије обрађене воском , дебљине између 5 и 10 мм. Плоче се не ослањају ни на тло ни на плафон (размакнуте су изнад и испод за око 1 цм), већ су лепљене епоксидним лепком за саме стубове сакривене унутар конструкције ; то је дакле нека врста празне облоге изнутра како би се оставило простора за димоводну цев и друге елементе. Да би се композиција олакшала и садржала, на једном крају је обезбеђена пролазна колона која такође интегрише неке изворе светлости. А, лево од камина, вертикална удубина је корисна за одлагање дрва.
У кухињи су коришћени контрасти у боји да би се истакла различита подручја. На позадини тамно сивих зидова истичу се намештај линија линије и полуострво, у мат белом лаку. Другачија нијанса сиве уместо тога дефинише канцеларијски угао који окружује стуб, опремљен рерном и хладњаком. У оперативном делу кухиње, плафон је спуштен за око 20 цм како би се омогућио пролаз каналног климатизационог система и канала за одвођење дима напе. Композиција у белом лаку је Боффијева, као и острвска капуљача, у облику паралелепипеда, причвршћена за лажни плафон; пећи су из Гаггенауа. Плоча за гас са 4 линијска горионика уграђена је у равни са горњим делом.У трпезарији (фотографија на десној страници) на овалном столу налази се модел Супер Елиптични Фритз Хансен, који су дизајнирали Пиет Хеин, Арне Јацобсен и Бруна Матхсанн; столице су серије 7, такође Фритз Хансен.
Између трпезарије кухиње и дневне собе, клизна врата са гвозденим оквиром и провидним стакленим плочама, ширине око 130 цм, омогућавају вам потпуно одвајање две просторије без прекида визуелне комуникације и континуитета прозора дуж зида.
У детаљима одељка можете видети како стаклена плоча тече унутар међупростора који је обезбеђен између боисере и зида.
Зид са боисеријем
У кухињи је преграда која дели собу од дневне собе, на супротној страни од оперативног подручја, опремљена композицијом која се састоји од комада намештаја окаченог у доњем појасу и полица на врху .
Клизни систем: зид је подељен на две вертикалне траке ширине око 200 цм ; леви је прекривен боисером дебљине 5 цм причвршћеним за земљу и плафон: иза дрвене плоче остављено је довољно простора за клизање гвоздених и провидних стаклених врата кухиње која, када се отворе, потпуно нестају на видику. Изнад, три дугачке полице делују као повезујући елемент између два дела зида, а исто се односи и на ормар са одељцима испод: клизна врата истакнута црвеним лаком омогућавају вам да алтернативно затворите одељке с десне или оне с леве стране .
На унутрашњој стази улазни ходник се сече под правим углом са другим ужим који распоређује спаваће собе. Његова посебност је да имају две стране омеђене преградама које не досежу плафон, али су прекидане на приближно половини висине: на тај начин природно светло може да се филтрира кроз велике отворе у дневној соби и осветли слепи пролаз. Са леве стране, ширина потоњег је дефинисана дрвеним зидовима уградних плакара. У ходнику је дрвене зидове гардеробних ормара који се виде лево израдила столарија Ферро Патризио. Отворени пролаз с десне стране повезује се са дневном собом.
У главној спаваћој соби кревет са традиционалним линијама има узглавље и подножје од кованог гвожђа; комплет постељине је Марина Ц., карирано Соффио ди Сомма. Дрвени ноћни сточић са две фиоке је винтаге комад; стона лампа је Цхиара компаније ФонтанаАрте. У углу близу прозора, фотеља за опуштање је модел Тре Пеззи компаније Цассина, који је дизајнирао Францо Албини.
Декоративна тапета покрива пролаз у правој линији из спаваће собе у предсобље, опремљен на истој страни с висећим ормарићем који интегрише два умиваоника. На крају ове врсте ходника налази се купатило за ексклузивну употребу са тоалетом и тушем. У главној спаваћој соби зид испред брачног кревета прекривен је пресвлакама Хонеисуцкле & Тулип компаније Виллиам Моррис & Цо. Ормариће за ходник и све дрвене радове, које је дизајнирао дизајнер, направила је Фалегнамериа Ферро Патризио.
Иза главне спаваће собе, иза кревета, изрезани су неправилни простори за радну собу доступну из дневне собе. Коси рез преграде омогућава оптимизацију унутрашње поделе и такође употребу природног светла.
Два гардеробна ормара за њега и за њу
Унутар главне спаваће собе велике површине заузимају ходник који служи као предсобље, купатило за ексклузивну употребу и два уградна ормара, један поред другог, али независни и опремљени на обе стране. Све у дрвету : зидови који ограничавају два ормара (сваки има површину од око 4,50 м2) нису изведени зиданим зидовима, већ са панелима пуне висине од кречног дрвета дебљине 5 цм. Дрво је природно, површина третирана прозирним лаком; исти материјал и исте дебљине за раме које делимично дели ходник од коморе. Врата гардеробних ормара савршено се поравнавају с плочама и отварају се. Насупрот томе, избочина стуба дуж зида - поред блока са умиваоницима - коришћена је за стварање контејнерских модула око њега који пружају неправилне просторе .
Сервисни простор за ексклузивну употребу главне спаваће собе повезан је са предсобљем (где су уграђени умиваоници) који дистрибуира два уградна ормара. Подне и зидне облоге у светлом травертину истичу осветљеност слепе собе и истичу оштар контраст са суштином боисерије подељене полицама за одлагање у ниши изнад санитарије. У купатилу за ексклузивну употребу главне спаваће собе, контра зид ојачава зид иза санитарних чворова, омогућавајући вам да инсталирате спуштене моделе (серија Ме од Дуравита) и да сместите системе. Славине су из серије Гастоне компаније Цеа Десигн.
У неправилним просторима проучена међусобна повезаност зглобова омогућава вам да максимално искористите радно окружење. Дакле, у удубљење лево од врата, дефинисано присуством потпорног стуба, постављају се санитарне арматуре, док туш кабина заузима супротни зид по величини. Делимично замењујући зидање, преграда од матираног стакла одваја ово купатило од простора кадом у суседној соби, за искључиву употребу једне од две једнокреветне собе; помоћу овог решења светлост може да филтрира у слепу собу кроз прозор суседне.
У неправилним просторима дечје собе, уз прозор је постављен отвор на пуферу: у комплету са затварачем, налази се на зиду одмах поред кревета.
У купатилу, седрени зидни покривач достиже висину огледала. Зидни керамички умиваоник је компаније Дуравит (попут санитарне керамике), а зидне славине су из серије Гастоне компаније Цеа Десигн. Бели ормар дизајнирао је дизајнер. Висеће лампе (које се огледају у огледалу) су Мини Гло-Баллс компаније Флос, дизајн Јаспер Моррисон.
Пројекат : арх. Мауро Мерлини и Тамар Бен Давид, Студио БенДавидМерлини, Милано - ввв.бендавидмерлини.цом
Фото : Цлаудио Тајоли
Стилинг Росариа Галли
Преузето са Цосе ди Цаса, издање из марта 2022-2023. године