У Торину се кућа налази у згради у центру града, изграђеној 1960-их поред старијих зграда. Почетни распоред просторија, пре интервенције, био је типичан за градске куће тог периода, стога више није у складу са потребама тренутног живота.
Пројекат је у основи био премештање простора, њихово отварање или замена традиционалних подела алтернативним решењима која комбинују естетику, функционалност и флексибилност; а додатни су такође реорганизовани, побољшавајући њихову практичност и перформансе.
Задржано је оно најбоље од традиционално присутне првобитно присутне поделе, правећи промене само тамо где је архитекта сматрао да је то потребно. У новом распореду главне карактеристике су спољни зидни клизни затварачи и преградна конструкција која, изграђена око кухиње , омогућава да буде само делимично заштићена од осталих дневних простора. Даље, током обнове системи су у потпуности обновљени и, искоришћавајући велику висину плафона, инсталиран је канални систем климатизације.
У целини, инспирација за стан је модерна, са неким одступањима из 1970-их; деликатна голуб-сиве боје , алтернатива бела, дефинише позадину, у складу са софистицираним нијансе тканине и намештај.
Кликните на слике да бисте их видели преко целог екрана
- У простору за разговор прозори - од којих се један отвара дуж косог зида - омогућавају осветљавање простора из различитих углова. Тросјед са три седишта, од сиве тканине компаније Ромо, одликују се прилагођеним завршним обрадама са љубичастим сомотним мишјим репом дуж ивица; пресвлака у потпуности од сомота од теал боје, за две бочне фотеље, модел Мад Цхаир компаније Полиформ, дизајн Марцел Вандерс. С друге стране, Маколова лежаљка Фебо Апта, коју је дизајнирао Антонио Циттерио, нуди оптички мотив из 70-их, нејасно одјекнут у тачкасту текстуру подне лампе, Педрера од Губија. Два централна столића са пладњем и металном конструкцијом су од Нотре Монде, обични сиви тепих је Грета од Кастхалл. На ТВ ормарићу од брушеног храста,реч „Анна“ је керамичко дело које је ручно израдио Царло Моисе Цхиари из Керамичког дизајна. Ружичасти јастуци су од Елитиса.
- Поред кухиње, трпезаријски део је опремљен столом ГБ311 компаније Ландо, дизајн Паола Навоне, горњи поклопац је Резина, прилагођен дизајнерском дизајну, са смолом пресвученом тканином у светлоплавој нијанси која подсећа на остали елементи намештаја присутни у дневном делу. Столице имају овални наслон пресвучен куханом вуном (Десигнер Гуилд) у две контрастне нијансе, жутој и сиво-плавој. Спектакуларни лустер са месинганом структуром и провидним стакленим глобусима изнад врха је модел Болле компаније Галлотти & Радице. Лево на зиду, мала огледала у округлом оквиру уоквирена су Доме Децо.
- Десно на зиду, изнад дрвене клупе, зидна светла са глобусним опалним дифузором у дуваном стаклу и постољем од брушеног месинга су ИЦ Лигхт модел компаније Флос, дизајн Мицхаел Анастассиадес. Нови храстов паркет је Толин Паркет.
Током реновирања тепих је уклоњен, доносећи тако храстове траке положене у облику рибље кости, на поглед у разним просторијама, са бочним оквирима који се протежу дуж периметра. Обнова дрвене површине је стога започела уклањањем растварача лепка који ју је прекривао у неколико тачака.
Хомогена у целој кући: у собама као што су улаз и купатила, где су подови првобитно били од материјала који нису паркет, облоге су уклоњене: операција би у сваком случају била неопходна да би се омогућила обнова водоводних система. Потом је бетонска кошуљица поново изливена, већ у оптималној дебљини да се на њу могу положити нове дрвене траке са савршеном копланарношћу са паркетом суседних просторија. Коначно, све површине су избушене на лицу места како би се постигла потпуна хомогеност чак и у завршној обради: толико да сада нема значајних разлика између старих и нових подова.
- Простор за кување кухиње омеђен је „шкољком“ коју чине лакиране дрвене летвице које омогућавају делимично заклањање из дневне собе, без уклањања светлости и видљивости из оперативног простора. Једноставно и флексибилно решење које представља варијанту отворене шеме дневног подручја. У композицији кухиње, направљене по наруџби, врх је у Неолитх би Тхе Сизе: то је чврста површина која имитира изглед белог мермера и одликује се великом отпорношћу и лакоћом одржавања; танке траке које штите линију споја између врха и зида су од брушеног нерђајућег челика. Уграђена индукциона плоча (компаније Бора) интегрише професионалну напе са активним угљем у централну рупу за одвајање дима и мириса. Две двоструке висеће светиљке са мат црним конусним дифузором и прелазним кабловима су компаније Лампе Грас. Резинске смоле.
- У композицији кухињске линије, изнад подручја за прање, део зида између основних јединица и зидних целина заштићен је слојем сиве смоле, такође постављеним на бочни стуб. Овај покривни материјал, равномерно раширен шпатулом и изглађен, омогућава добијање непрекидних површина, без спојева, непропусних за прскање и влагу и лако перивих.
Зид у облику слова Л створен је на основу дизајнерског дизајна да дефинише кухињски простор (а посебно полуострво са плочом за кување), с обзиром на улаз и дневну собу. Усвојено решење омогућава постизање много лакших визуелних ефеката од оних које би имала чврста преграда, у зидовима или гипсаним плочама; друга предност је „пропусност“ конструкције, уз могућност пропуштања светлости кроз радни простор и не заклањајући потпуно поглед из кухиње и дневне собе. У пројекту је стога прво припремљена кухиња, а затим и сепарациони елемент:
конструкција, попут комада намештаја, може се лако раставити и поново саставити на другом месту.
Како је направљен: преградни систем - који има тлоцрт 190 к 70 цм и висину од око 3 метра (до плафона) - столарски је рад у потпуности у бело обојено масивно дрво. Конструкцију чине четири вертикална стуба и хоризонталне летвице (висине 2 цм и ширине 6 цм). Ови последњи, уметнути у стубове, вире мало више са стране дневне собе; такође имају ближи распоред у доњем појасу баријере, док се у горњем појасу проређују како би фаворизовали пролазак ваздуха и светлости. Стубови су причвршћени за плафон типли и за под двостраним лепком; међутим, они су такође причвршћени за кухињске основе како би се гарантовала максимална стабилност. На унутрашњој фасади, тј. Према оперативном подручју,такође је фиксирана плоча од каљеног стакла висока око 70 цм која тачно прекрива плочу за заштиту, штитећи дрвену конструкцију иза ње од прљавштине и прскања; стакло - чак и ако је непрозирно - ипак пропушта светлосни филтер са једне на другу страну.
- У новом распореду куће, улаз и дневна соба чине континуирано окружење: само паркет на земљи, означавајући прекид у начину полагања, открива да је између два простора раније постојао неки елемент дисконтинуитета. Уместо тога, пролаз до простора за спавање одвојен је огледалнатим вратима која се, клизећи дуж пруге скривене велом, поравнају са зидом када се отворе. Рефлектирајућа површина визуелно проширује перспективе улазног простора куће. Из једноструке спаваће собе која се отвара на крају простора за спавање, први део ходника који води до улаза спуштен је како би се омогућила инсталација , у горњи одељак, унутрашње јединице каналисаног клима уређаја. Пролаз је истакнут облогом зида и плафона пресвлакама које је дизајнирао дизајнер: мотив, у благом рељефу, чини преплитање сиво написаних речи које се преклапају, формирајући врло густу текстуру: из даљине изгледа неправилна гранитна камена површина. У ходнику је главна спаваћа соба затворена спољним клизним вратима обојеним у исту сенку као и зидови (са производима компаније Сиккенс). У другој спаваћој соби, из које је направљена фотографија, лампица на левој страни је Парентеси компаније Флос, коју су дизајнирали Ацхилле Цастиглиони и Пио Манзу.
- У главној спаваћој соби узглавље високог облика, прекривено љубичастим сомотом (Дедар), карактерише цело окружење, још софистицираније комбинацијом савремене инспирације и етничких елемената, попут ручно израђеног ноћног ормарића од четканог месинга индијског порекла и отисака. уоквирено писањем на јапанском, који је направио калиграф. Зидна лампа је Ромео компаније Флос, дизајн Пхилиппе Старцк.
- У купатилу су горњи део умиваоника и траке дуж ивица израђени од антрацит сивог базалтног камена. Огледало са дрвеним рамом направљено је према дизајнерском дизајну. Десно, врата туш кабине имају зрцалну површину.
Јединица некретнине састоји се од два тома постављена један поред другог са распоређеним распоредом: таква структурисана кућа чини унутрашњу поделу између дневног и спаваћег дела „природном“. Изложба је на две кратке стране, где се поред прозора отварају и француска врата на терасу и балкон. Током обнове, унутрашња врата су била ограничена, како би се постигао већи континуитет између једне и друге просторије; у собама, као што су спаваће собе и купатила, прозори и врата су сачувани, међутим, изабрани су клизни модели са минималним отиском.
ОД УЛАЗА стаза води десно према дневној соби са трпезаријом и отвореном кухињом; с леве стране према кратком ходнику који, затворен клизним вратима, дели две спаваће собе, вешерај и једно купатило. Други сервисни простор намењен је ексклузивној употреби главне спаваће собе, као и великог гардеробног ормана површине преко 6 квадратних метара.
ИЗ ДВЕ СПАВАЋЕ спаваће собе гледају на правокутну терасу лође која заузима угаони положај. Једнокреветна соба такође је осветљена кроз прозор на другој страни.
ПЕРИОНИЦА И КУПАОНИЦА су слепе, опремљене механичким системом вентилације. Само услужни део везан за главну спаваћу собу има прозор који гледа на терасу.
ДНЕВНА СОБА је јединствено окружење, које карактеришу различите дубине: удубљење за трпезаријским столом оставило је простора споља за површину балкона.
Пројекат : арх. Давиде Дутто, Торино - ввв.давидедуттоарцхитетто.ит.
Пхото Студио Рои, стајлинг Цандида Занелли