Вишефазна и вишестепена обнова обухватала је таван средњег периода у згради из 1930-их у централном делу Порта Романа у Милану.
Пре свега, опорављен је претходно ненасељиви горњи ниво испод водног слоја, чиме је површина пода проширена за преко 25 квадратних метара, што на улазном спрату износи 68 квадратних метара (укупна површина, дакле, износи 93 квадратна метра ).
Други корак је направљен са ревизијским пројектом који је на обе етаже поткровља периода сачувао већ постојећи отисак: коришћени материјали и декоративни елементи заправо су посвета прошлости оригиналним цементним плочицама на земљи. у дневном делу, традиционални радијатори од ливеног гвожђа , мале дијамантске плочице у купатилима, обликована врата од дрвета и стакла и плафонски профили дуж периметра различитих просторија.
У кући, поред намештаја и завршних облога чисто класичног укуса, комади модерног дизајна проналазе право место , велике удобности попут тапацираног намештаја у пределу за разговор или ефекта попут различитих лампи које осветљавају дневну собу.
Нијансе одабране за намештај и завршну обраду углавном су меке како би ојачале атмосферу и дух места .
Кликните на слике да бисте их видели преко целог екрана
ПРОЈЕКАТНА УЛАЗНОМ КАТУ тавана периода собе - кухиња, дневни боравак и простор за спавање - врте се око централног блока етажног степеништа. Ова посебност биљке значи да је ходник двокреветне спаваће собе , са присилним пролазом, доступан из дневне собе . Опоравак горњег нивоа у поткровљу, до којег се може доћи спиралним степеништем, омогућио је „добијање“ 25 квадратних метара површине за додатну спаваћу собу и купатило; ту су и простори терасе која се простире на читавој страни зграде и која је опремљена дневним боравком и трпезаријом на отвореном .
КУХИЊА заузима независно подручје десно од улаза, осветљено француским прозором који гледа на балкон . Собу употпуњује мала остава која вири из главног волумена, затворена стакленим вратима.
КУПАОНИЦЕ су , упркос прилично ограниченој величини стана, две: једна у улазном делу , такође опремљена као веш; друга близу собе . У поткровљу је створена трећа услужна зона.
У ПОТКРОВЉУ, при доласку спиралног степеништа које започиње од дневне собе доле, пролазни простор дели купатило и спаваћу собу и даје приступ великој тераси од преко 30 квадратних метара.
У пределу разговора у поткровљу постоје врло различити стилови тапацирунга који чине композицију: савремени кауч тапациран у сиву тканину (Царго), фотеља из 1960-их коју су обновили нови ланени тапацирунг и две фотеље са два близанаца Модел Вассилли од Кнолл, дизајн Марцел Бреуер, у верзији од беле коже. На зиду окренутом према прозору, репродукција древне Пиранезијеве странице архитектонског текста нанета је на танки панел у Полиплату. Нессо би Артемиде поред софе, Толомео, такође Артемиде поред фотеље и, у десном углу, Парентеси би Флос, који су дизајнирали Ацхилле и Пиер Гиацомо Цастиглиони, све су дизајнерске лампе. У дневној соби се у средини издваја кружни облик спиралног степеништа које води до поткровља.
На улазу у кућу, кратки пролаз дели купатило, дневну собу и кухињу. Изнад двокрилних врата потоњег, дубина од око 10 цм белог емајлираног дрвеног довратника коришћена је за поравнавање украсне колекције малих повртарских скулптура: свака другачија од друге, наслоњене на окренуте дрвене основе
Цемент и песак, древне површинеУ свим собама куће где је то било могуће, сачувани су оригинални подови из 1930-их. У дневној соби то су цементне плочице које на површини чине декоративну композицију: двоструки ободни оквир различитих боја, а у средини, попут великог тепиха, понављајући цветни мотив. Плочице су пронађене у добром стању , нису прекривене другим премазима; интервенција рестаурације је стога била једноставна, било их је довољно очистити и обновити воштаном завршном обрадом која наглашава винтаге природу материјала.
У кухињи је под у песку(или венецијански батуто): плочице, естетски прилично сличне цементним плочицама, међутим, садрже у мешавини са цементом и фрагменте минерала, на пример мермер, гранит, кварц или порфир, у различитим количинама и гранулометријама. Из присуства ових фрагмената различитих боја потиче типичан изглед песканих плочица, широко коришћених у домовима од 1920-их до 1940-их; компактност плочице проистиче из чињенице да је материјал тукли направити дистрибуцију минерала хомогене у маси .
Кухиња заузима, у поткровљу, велику независну просторију површине око 12 квадратних метара: оперативни простор са свим неопходним елементима и забавни простор искоришћавају две стране просторије ослобођене отвора. Стил собе изграђен је мешавином старих елемената - од пескастог пода до сиромашног уметничког стола - индустријских нота и модерне функционалности. Све у свему, атмосфера је у оним кухињама које су биле некада, гостољубиве и усељене. У кухињи, линијска композиција у сјајном белом лаку почива на зиду десно од врата, где је сачуван постојећи двоструко прекривени премаз плочица. Аспиратор и мултифункционалну рерну са завршном обрадом од нерђајућег челика су производи компаније Вхирлпоол. Поглед на балкон,француски прозор заштићен је природним платненим завесама са подизањем пакета. Лампу за вешање направио је Паралуми Амодио.
У кухињи, сто је постављен уз зид на дугој страни када се не користи, а на краткој, уместо тога, како би имао пет удобних седишта. То је рустикални модел од дрвета ораха, такође опремљен доњом полицом: од четрдесетих година прошлог века, у лошем је уметничком стилу. Дизајн инспирисан индустријом уместо тога карактерише седишта у комбинацији, за разлику од рустикалног стола. Модел је дизајнирао Маллет Стевенс 1930-их, само за кухињу. Конструкција је од хромираног или обојеног челика; сложне, столице такође имају карактеристику уштеде простора. Привезак је савремени комад ручно израђен. Структура је израђена од гвоздене шипке, док је дифузор од сиве памучне тканине. Светлосни сноп је усмерен надоле:унутра је могуће монтирати један или чак два држача светиљки како би се постигла интензивнија дифузија. За лустер ове врсте погодне су ЛЕД светиљке са топлом светлошћу које имају малу потрошњу и не прегревају се.
Соба у којој је смештена двокреветна спаваћа соба поткровља из периода је продужетак дневног боравка: уведен малим ходником, до њега се заправо може доћи само проласком кроз дневну собу. Овај простор, употпуњен гардеробним ормаром и погледом на мали балкон, намештен је на суштински начин, али уз допринос креативних решења дизајнера. У главној спаваћој соби кревет је соммиер модел без узглавља и подножја. Ноћни сточићи су различитог облика и висине: онај лево, са стране прозора, округли је сто од емајлираног метала. Тепих од влакана од сисала који покрива под је Домус Мокуетте.
Природни сисал на подуДа би површина била топлија и пригушивао звук , под спаваће собе прекривен је тканим тепихом од сисала. То је природно влакно добијено из листова биљке агаве , узгајаних у тропским земљама (Сисал је назив мексичке луке на Јукатану). Материјал је посебно погодан за израду подних и зидних облога јер је врло отпоран, упија звук, антистатичан; перива је, али како се не третира, може да упије најупорније мрље (на пример мрље од кафе). Штавише, будући да је природни биљни материјал, није ватроотпоран. Сисал је погодан за све просторије у кући , чак и за влажне јер је прозрачан.
Уградња: тепих од сисала може имати врло различите дебљине, у зависности од ткања и врсте обраде, чак и до 7 мм; влакно се може обојити пре предења и стога је доступно у широком спектру нијанси.
Покривач се лепи или поставља на носач који прво мора бити адекватно припремљен; у ствари, површина мора бити изравнана тако да буде савршено глатка и углачана: у ту сврху се саморазливајући производ рашири на постојећи под . Још једно биљно влакно које се на сличне начине може користити за израду тепиха и простирки по мери „по природи“ је кокос, који међутим има грубљу и неправилнију текстуру и отпорнији је на хабање. и обично се користи у различитим нијансама своје природне боје.
У двокреветној соби у поткровљу нема ормара, јер су сви елементи за одлагање унутар независног гардеробног ормара. Зид испред кревета стога остаје слободан за малу ниско отворену полицу за књиге и винтаге фотељу сличну оној у дневној соби: пресвучен пресвлаком од лагане ланене тканине, украшен је дуж ивица контрастним црвеним репом миша.
Ноћни сточић с десне стране, гвоздене структуре и врха од топола од блокова, украшен је графичким отиском који је дизајнер разрадио на рачунару, почев од старе породичне фотографије власника. Ситотисак, одштампан у четири боје на површини дрвета, коначно је нанесен слојем прозирне смоле како би га заштитио и водонепропусно.
Главни услужни простор, који се отвара поред спаваће собе, дуга је и уска соба у поткровљу. Умиваоници и санитарни уређаји инсталирани су у равни са једне стране, а мини када је у подпрозору. Оригинални и нови елементи налазе заједнички именитељ у класичном укусу осветљеном савременим нотама: неки додаци за опремање са снажним присуством, од лустера до древног дрвеног оквира огледала, сугеришу животни простор, а не купатило, украшен детаљима који карактеришу његов стил. Зидови купатила су покривени, на различитим висинама са различитих страна, плочицама двоструко печеним надвишеним заобљеним тореллијима: сви су то већ постојећи елементиобновљени штукатуром на местима где су оштећени и обновљени у боји двокомпонентним сјајним емајлом кремасте боје који је у потпуности прекривао плаву доњу. Иста неутрална нијанса, близу беле, такође је коришћена за фарбање и водоотпорност, готово до пуне висине, горње траке зида одређеним емајлираним производом. Пругасти отирач у боји у пругама пролази дужином собе, истичући његов облик. Умиваоник на постољу, биде и тоалет постављени су у линији на истој страни. Вертикални отвор изнад каде заснован је полупрозирном ланеном римском завесом.готово у пуној висини, горња трака зида са специфичним емајлираним производом. Пругасти отирач у боји у пругама пролази дужином собе, истичући његов облик. Умиваоник на постољу, биде и тоалет постављени су у линији на истој страни. Вертикални отвор изнад каде заснован је полупрозирном ланеном римском завесом.готово у пуној висини, горња трака зида са специфичним емајлираним производом. Пругасти отирач у боји у пругама пролази дужином собе, истичући његов облик. Умиваоник на постољу, биде и тоалет постављени су у линији на истој страни. Вертикални отвор изнад каде заснован је полупрозирном ланеном римском завесом.
У другој спаваћој соби периода поткровља, доња подручја испод косине - дуж зида поред кревета, десно и лево од мансардног прозора - затворена су тако да се створе два уграђена ормара. Дуж зида испред кревета, распоређене дебљине ободног зида чине неку врсту „зуба“ који разликује дубине просторије. На избоченом делу вертикалне површине виси велики напуљски рог, направљен од ласерски резаног гвожђа и обојен црвеном и златном бојом.
Простори су се опоравилиОпоравак тавана за стамбене потребе био је могућ јер су постојали потребни услови, почев од минималних висина и аеро-осветљујућих односа (тј. Односа између површине пода и отвора). Добро је запамтити да су интервенције ове врсте регулисане регионалним законима: за Ломбардију, регион у коме се налази ово имање, референца је Л.Рег. 12/2005 са накнадним изменама. Тежина просечна висина се израчунава дељењем обим дијела поткровља чија висина премашује минимум (у случају Ломбардије 1,5 метара) од релативног површини. У овом случају двоводни кров има врло високу линију гребенаи стога се лако постиже потребна минимална просечна висина (240 цм); подручја на којима се зид спушта испод тла од 150 цм затворена су одељцима за одлагање, како налаже закон.
Прозор који осветљава просторију у поткровљу је „капућина“ , архитектонска типологија која има карактеристику пројекције на фасаду према нагнутом нагибу крова. Унутра, на бочним странама отвора, кровна конструкција је пуферирана плочама од гипс картона, остављајући видљивом само централну греду.
Пројекат : арх. Мирко Панцалди, Милано - ввв.миркопанцалди.цом
Фото : Соба Цхиара / Андреа Виеруцци - Стајлинг : Анна Мариа Еустацхи