Стан средње величине - мањи од 100 квадратних метара - побољшан је рационалном расподелом и циљаним изборима намештаја и завршних облога који чине да изгледа већи ; отварању које се желело дати собама такође фаворизује изложеност, са више погледа на различите стране унутрашњег врта. Зграда у којој се налази овај трособни стан изграђена је шездесетих година прошлог века, али је првобитни распоред само делимично измењен у разним реновирањима, изведеним узастопно почев од 1995.
Елиминисао је већину преграда, а где је могуће и врата, ентеријери су сада погоднији за живот. Дневни део се нарочито тумачи као јединствени простор, без континуитета између улаза, дневне собе и трпезарије ; само је кухиња одржавана независном.
Важну улогу у укупном ефекту играју неутралне позадине - у светло сивој и белој боји - које показују линије намештаја и додатака. Поред дизајнерских идеја и архитектонских решења усмерених на поједностављење, кућа је заправо концентрат дизајна различитих инспирација, са делима од 1930-их до данас (укључујући многе иконе Маде ин Итали) који прилагодите све собе, од дневне до спаваће собе. Изузетна пажња при избору не односи се само на главне елементе већ и на детаље, попут лампи и украсних предмета на врховима и полицама. На зидовима куће, као у галерији, изложена су бројна дела која су углавном радили лигурски уметници из 900. године.
Коначно, у претежно модерном контексту постоји и породични намештај који „загрева“ целину, представљајући и елементе са важним емоционалним значењем, традиционалнијег укуса, али не мање карактеристичног за дух куће.
Кликните на слике да бисте их видели преко целог екрана
ПРОЈЕКАТСтан је, светао захваљујући излагању са неколико страна, првобитно имао поделу између дневног и спаваћег дела и независну кухињу. Интервенција је углавном сачувала постојећу дистрибуцију, елиминишући улазни ходник. Сада улазите у дневну собу директно: овде је делимично рушење преграда учинило просторије отворенијим, а унутрашњи пролази пролазни и кружни око једног централног преградног елемента на коме се пролази отварају.
Између улаза , трпезарије и дневне собе, централни носећи стуб означава унутрашње стазе и пружа тачку ослонца за танку завесу која дели подручје разговора од ужег простора.
Праоница веша са умиваоником и тушем причвршћена је за кухињу : дуга и уског облика, затварају је преклопна врата. Из обе собе се пружа поглед на мали балкон са лођом.
Ходник раздваја простор за спавање који дели радну собу, двокреветну собу и купатило; потоњи је био смештен између две собе и затворен клизним вратима која су нестајала.
Балкон се развија под углом „загрљајући“ дневну собу. Ужи с једне и шири с друге стране, доступан је кроз двоја француска врата.
У простору за разговор тапацирани намештај - софе и клупе, сви прекривени свежом белом платненом тканином - распоређени су на три стране тако да се добије интимнији простор који такође интегрише ТВ угао близу прозора; тепих од сиве вуне који дефинише ово животно подручје је Де Падова. Уоквирене на зиду и поређане према асиметричној композицији, налазе се ауторске фотографије, дела на платну из раних 1900-их и слике на свили.
У улазном делу, два бочна врата кухиње и ходника који уводе простор за спавање замењени су моделима у равни са зидом, нестандардне висине од 3 метра , готово до плафона. Завршна у светло сивој боји зида, врата на шаркама су једно са овим, а видљиви су само профили и кваке. Бочно обојена плоча тако може више да се истакне поздравом написаним на јапанском. Врата у равни са зидом у пуној висини су од Л'инвисибиле, са Лама квакама Оливари, дизајнирао Гио Понти. Панел је дело Ивана Церианија, мале дрвене столице долазе из Кине и чине целину декоративно занимљивом и необичном.
Армирано-бетонски носећи стуб у средишту дневне собе није сакривен , већ је истакнут новом завршном обрадом коју је креирао уметник. Након уклањања малтера и оживљавања бетона, површине су четкане гвозденом четком како би постале глатке, обрађене земљом и пигментима и на крају пчелињим воском како би ублажиле укупан ефекат. Између дневне собе и трпезарије, декоративни завршетак потпорног стуба створио је сликар Гиованна Цанегалло. Округли сточић са централном базом, који је направио Антонино Сциортино, израђен је у зеленом емајлираном металу.
У дневном делу само је мала плоча која не достиже пуну висину која дели простор за разговор од трпезарије, одржавајући истовремено комуникацију између два окружења. Удобно подручје опремљено је столом четвртастог облика постављеним у средини на прозору: око њега традиционалне столице од пуног дрвета окружују вијугаве облике Пантонових столица, још више истакнуте белом завршном обрадом; висина и окретна лампа, класика модерног дизајна, осветљавају врх. У трпезарији, полица за књиге пуне висине од белог лакираног дрвета, рађена по наруџби, заузима читав зид својим правоугаоним отвореним плочама различитих величина. Конзолни сто у углу и столице од масивног дрвета породични су комади с краја 19. века.
У дневној соби простор за разговор употпуњује дизајнерска фотеља са наслоном за ноге. Са бочне стране, причвршћене за стуб, налази се необична метална полица са валовитом подлогом, рађена по наруџби. Са десне стране, скулптура-слика са рељефном гранчицом на белој подлози дело је јапанског уметника Дика Енсекија. Високо изнад крила наслоњени су ваза од бамбуса, дрвени свећњак и античка кинеска порцуланска ваза Сатсума.
Индустријски паркет: отпоран и ефикасанУ дневном делу су сачувани већ постојећи храстови подови: још увек у одличном стању, обновљени су завршном обрадом са затвореним порама, што чини површине водоотпорнијим и лакшим за одржавање. Ова врста паркета назива се „индустријска“, јер се првобитно користила у радним просторима и комерцијалним просторијама, пре свега због врло високе отпорности на гажење, супериорне у односу на остале паркете; сада се све више користи и у стамбеним насељима. Облогу чине летвице мале величине које се постављају „резањем“, веће дебљине (најмање 2 цм или више) од летвица, дасака или летвица. Елементи су састављени и збијени заједно у "блокове" у облику паралелепипеда и држани заједно потпором,мрежа или лепљива трака.
Техничке предности: Чврст, отпоран и издржљив због велике дебљине и компактности, индустријски паркет се може ламинирати неколико пута. Трошкови су углавном нижи од осталог паркета, јер се ламеле могу добити и од остатака дрвета и, с обзиром на малу величину, лако се полажу чак и у малој соби, са минималним отпадом (довољно је купити 10% у плус, резервни). Није за потцењивање (а добро је познато и у овом случају) посебно естетско приказивање површина: блокови, распоређени у групе, под углом од 90 °, у ствари омогућавају добијање одсјаја и хроматских комбинација великог ефекта који доносе нијансе и вене.
Кухиња је довољно велик простор и зглобни да укључује и трпезарију која је додата дневној соби. Све одиграно на елегантној алтернацији беле и сиве, употпуњују је фрижидер у стилу педесетих година прошлог века, дизајнерски сто и столице и лустер с краја 19. века. На истакнутом и благом рељефу на белој позадини зида, изнад стола, налази се скулптура модерног уметника која репродукује профиле офсет „дводимензионалне“ коцке направљене од обојене и ручно обрађене гвоздене жице. 
Зид иза радног дела кухиње прекривен је белим керамичким плочицама у истом мат финишу као и основне јединице и зидне јединице. Под је, пак , у природном сивом бетону, обрађен воском да хидроизолира површину и заштити је од мрља. Линеарна композиција кухиње, у мат белом лаку са чврстом површином од камена, рађена је по наруџби; судопер и плинска плоча за кување су од брушеног нерђајућег челика, увлачива капуљача интегрисана је у зидну јединицу. Мат беле беле двоструко печене зидне плочице су Габбианелли. У белом платну завесе су у Рубеллијевој тканини Доминикуе Киеффер.
У спаваћем делу, одвојеном од дневног дела куће и распоређеном ходником, избор је био да се има једнокреветна соба, а друга доступна соба, мањих димензија, да се користи као радна соба. Лагане позадине, као и у остатку куће, карактеришу двокреветну собу, опремљену на суштински начин и са мало украсних уступака, ако не и на текстилним облогама. И овде породични намештај омекшава савремени, понекад и минималистички контекст околине. Спаваћа соба, с подовима од индустријског храста, опремљена је креветом МДФ Италиа који има узглавље од Рубеллијеве тканине Доминикуе Киеффер. Координацију текстила врши друштво Лимонта, карира Зара Хоме. Десно је округли сточић инспирисан нордијом Дан би Де Падова, челична суспензија је Тхундербалл компаније Гипсен Десигн Цоллецтион. Аларм Тиме & Спаце Карима Расхида за Артемиде (прототип из 2003) почива на левом ноћном ормарићу. Ормар од белог лакираног мат уз зид поред кревета је Молтени & Ц.
Ормар испред кревета је пијемонтски модел с краја 18. века: у ораху га карактеришу традиционалне линије, лајсне и рељефни украси на вратима и боковима. Пунозидни производни ормар је на другој страни.
Иако је дневни боравак замишљен као отворени простор, мали студио за опуштање, створен у спаваћем делу куће, а такође се користи и као гостињска соба, приватни је простор у којем је више функција концентрисано на неколико метара. Лајтмотив елемената намештаја су дрвене завршне облоге које уједињују софу са масивном дрвеном структуром, радни сто у потпрозору и округли сто, прототип архитекте-дизајнера Мицхеле Де Луццхи. У студији је Плиније Млађи, кабриолет наслоњен на зид лево од врата, у дрвету третираном природним уљем и прекривеном сивом вуном.
У главном купатилу, баш као и у кухињи, комбинација белих керамичких плочица на зидовима и сивог бетона који се користи за под и структуру са умиваоницима је од суштинске важности, али омекшана заобљеним облицима неких елемената. У главном купатилу простор судопера је опремљен двоструком полицом у бетону третираном воском (направио Тецницем); горњи садржи два умиваоника од белог емајлираног метала (Рапсел, са славинама модела Вола). Округли облик сливова одјекују зидна огледала, у комплету са лупним огледалима. Контејнери од природног дрвета наслоњени на полицу су из серије Рипосами Хенри Тими.
Када је уграђена у зидану конструкцију прекривену белим плочицама (Габбианелли); Јапанске кутлаче од бамбуса постављене су на провидну попречну полицу. На зиду је конкавно малтерисано зидно светло причвршћено на штрчећу бетонску плочу (Тецницем).
У праоници се такође налази судопер, од челика (Рапсел) уграђен у стаклену плочу, и туш кабина, са стране прозора.
Пројекат : арх. Гианпаоло Балестрини, гпбалестрини@либеро.ит
Стајлинг : Цандида Занелли
Фото : Енза Тамборра