На првом спрату комплекса дворишних зграда из 1930-их - 1940-их, у бившој индустријској зони Бовиса, у Милану, налази се тело зграде у којој се налази овај недавно изграђени стан, око година ' 60.
Првобитно се користио као производни простор, са интервенцијама обнове и преиспитивања има снажну личност. Распоред животног простора отвореног простора оријентисан је присуством терасе површине око 20 квадратних метара која даје светлост свим просторијама које се окрећу око њега и које гледају на њега. Изнад свега, међутим, да је атмосфера која изненађења , јер пажљиво спаја обичај и старе комаде намештаја, играју са завршном обрадом зидова. То је дом младог креативца који је одабрао да користи дрво , такође одбијено кроз делове намештаја и додатака у распону од 50-их до 70-их, са индустријским додирима, па чак и решењима за опоравак .
Изгледа да су ентеријери уравнотежени у композицијском ритму, а опет живе, изграђени у мери „колекционара“; заправо је све видљиво и надохват руке , од предмета до ауторских фотографија. Животни простори, који се лети протежу на отворени трпезаријски простор, били су дефинитивно привилеговани: заузимају преко две трећине стана, укључујући и улазни простор. Спаваћа соба, којој претходи пролаз који уједно служи и као ходник, опремљена је независним гардеробним ормаром.
Кликните на слике да бисте их видели преко целог екрана
ПројекатТлоцрт стана, око 80 квадратних метара, подељен је у два блока која се окрећу око терасе: улазни, који ужива троструки поглед, заузима кухиња и трпезарија, у јединственом окружењу. Преласком на другу страну куће пронаћи ћете дневну собу, заједно са малим радним кутком, затим купатило и двокреветну спаваћу собу; избор да се користе готово искључиво унутрашња клизна врата омогућава поделу простора смањујући свеукупне димензије на минимум.
Тераса , у углу који је подигнут степеништем, доступна је из кухиње и из дневне собе. Зелена преграда скрива поглед према улици, док је централно подручје опремљено спољним угодним простором.
Улаз у кућу отвара се директно на први део дневне собе, онај у коме се налазе трпезарија, простор за опуштање и чајна кухиња. Без решења континуитета и зидних подела, он пролази, уским пролазом, до дневне собе и радне површине.
Квадратни гардеробни ормар , са директним приступом из спаваће собе, изрезан је одузимањем неколико квадратних метара између саме собе и дневне собе.
Улаз куће отвара се на трпезарију и уместо тога пружа лево острвце за опуштање опремљено софом у стилу 70-их, пресвучено плавим микровлакнима и употпуњено јастучићима у тачку. Стаза се наставља према отвореном простору дневне собе, док је простор за кување заштићен преградном јединицом која се протеже у пуној висини захваљујући телескопским носачима.
Трпезарија, смештена у углу поред улаза, опремљена је столом са основним линијама од белог лакираног метала, који је дизајнирао дизајнер, док су столице винтаге, једна од друге различите, од метала, дрвета и пластике. који дају покрет композицији угодног подручја.
Кухиња је у комуникацији и са дневном собом и са трпезаријом на улазу, али истовремено заузима релативно независан угао: оперативни простор је у ствари уметнут у неку врсту "ходника", дефинисаног пролазном полицом за књиге испред. Веома светао захваљујући двоструком погледу на терасу, опремљен је лаганом, компактном композицијом и без зидних јединица. У кухињи непрозирна лакирана бела радна јединица искоришћава висину подпрозора и концентрише све неопходне елементе у само 260 цм ширине, осим фрижидера који је постављен испред. Плоча је индукцијски модел који не захтева напа.
У чајној кухињи, задњи зид је истакнут тамнијом бојом, направљеном мат бојом на бази воде у нијанси између ружичасте и смеђе, врло топле. Дебела бела лакирана дрвена полица, фиксирана у висини фрижидера, идеално повезује два фронта оперативног подручја.
1. Системи затамњења
Француски прозор терасе, који се поравнава са спољним зидом зграде и због тога формира удубину око 20 цм дубоку, скривен је природном ланеном завесом која се сакупља бочно и тихо пада на земљу; док кухињски прозор прекрива венецијанер у танким матираним белим лакираним дрвеним летвицама.
2. Фрижидер у ниши
Испред линијске композиције створен је волумен пуне висине од гипсаних плоча, наслоњен на бочни зид, са различитим функцијама: да омогући уградњу фрижидера, да створи одељак за контејнере на врху и такође да означи границу између кухињских простора и остатка околине.
3. Пролазни пети
На истој линији као и фрижидер, полица за књиге из 1950-их састоји се од полица и јединица фиока које се такође могу померати или оријентисати на другу страну; стога је употребљив на обе стране. Ормарић, причвршћен за под и за плафон, подесив по висини захваљујући телескопским ногама, довршава поделу између улаза и кухиње: преграда која се одваја без уклањања светлости са стола.
4. Лампе „Радионице“
На кухињском пулту просторе за кување и прање осветљавају две винтаге лампе: то су стари индустријски модели са лакираним металним дифузором, типа који се у прошлости користио у фабрикама и радионицама. Светиљке су претворене у ЛЕД диоде, а каблови остају изложени да би завршили фабрички ефекат овог решења.
Висећи лустер са крутим краковима који осветљава подручје разговора из различитих углова је дизајн који је дизајнер креирао састављањем једноставних електричних материјала: металних палица, спојева, држача лампи и опалових сијалица. У простору за разговор, осветљеном француским вратима са клизним отвором који гледа на терасу, угаона гарнитура са металним ногама и пресвлакама од тканине је из колекције ПС компаније Икеа; иста производња за коцкасти тепих. Фотеље пресвучене светло беж еко-кожом модерни су комади.
Две близаначке радне станице постављене су на отвореном простору дневног боравка, на најбољи начин искористивши пролаз "ходник" који води до купатила и спаваћег дела куће. Два стола у белом лакираном дрвету, направљена по дизајнерском дизајну, имају једноставне и квадратне линије, док су столице поновљени модел који подсећа на дизајн из 1950-их. У дневној соби и у остатку куће индустријски паркет је Группо Беа.
5. Мешовита личност
Стилски утисак који карактерише дом појављује се у различитим просторима дневне собе, заснован на префињеној мешавини модерних антиквитета купљених на бувљацима, јефтином намештају и персонализованим креацијама дизајнера. Тако су у пределу за разговоре фотеље од еко коже и централни сто оригинални из педесетих година прошлог века, софа је тренутне производње, лустер је ручно рађен.
6. Намештени зид
Прашњави сиви тон истиче позадину иза софе уоквирујући њен профил. Изнад, пружајући удаљеност од око 50 цм од задњег дела тапацирунга, постављен је састав полица који достижу пуну висину, довршавајући зид.
7. Радијатори: очувани и побољшани
Као и у многим зградама изграђеним 1950-их и 1960-их, радијатори су модели од ливеног гвожђа: данас се у обнови више не сматрају елементима које треба одбацити или сакрити, већ напротив: када се пребоје у боју погоднији су вредан елемент. Простор за проучавање, водоравно развијен, налази се у подножју столова, удаљен неколико центиметара од зида како би се направило простора за запремину радијатора.
8. Индустријски паркет
Ова врста дрвене облоге коришћена је за подове у целој кући, укључујући и купатило. Посебност индустријског паркета, у овом случају од храста, лежи у резу: у ствари се користе мале летвице, уске у видљивом делу, али веће дебљине од традиционалних трака или дасака; елементи се састављају и сабијају заједно у паралелепипедне „блокове“, међусобно повезане носачем (мрежом или лепљивом траком). Међу предностима ових површина, поред естетског резултата који даје мотив раме уз раме, налазе се велика отпорност на гажење, могућност вишеструког ламинирања и нижи трошкови, јер се често користи дрво од остатака других процеса.
Између спаваће собе и дневне собе, одвојене клизним вратима, постоји континуитет, подвучен непрекидном површином паркета на тлу. Предео клима уређаја инсталиран је у прелазном подручју између две просторије, тако да проток свежег ваздуха долази до подручја кревета само индиректно. У главној спаваћој соби кревет је једноставан соммиер модел, ноћни сточићи замењују се малим обновљеним дрвеним столовима са округлим врхом. Унутар гардеробе, унутрашња опрема са вешалицама и елементима за одлагање је од Икее.
У различитим собама, делови су делимично замењени, делом су оригинални у згради у којој се кућа налази. То је случај са двокреветним прозором спаваће собе (идентичан оном у делу за проучавање): у мат белом лакираном дрвету састоји се од четири прозора, два причвршћена на крајевима и два централна зглобна врата. Испод, у висини подпрозора, између прозора и ливеног гвожђе радијатора (такође оригинал куће), фиксирана је полица са пуним зидом, поново у лакираном дрвету и велике дебљине: по жељи се може користити и касније, као потпорна тачка која штити одељак поклопцем хладњака.
9.
Улазна гардероба између две просторије Да би се оптимизирала расположива квадратура, зидани волумен ормара створен је „на пола пута“ између спаваће собе и дневне собе, према којој се пројектује: тако да ниједна соба није превише кажњена . Ормару за улазак доступан је само из спаваће собе: квадратног је облика и затворен клизним вратима унутар зида, са две стране је опремљен сталком за одећу, на трећој контејнерима и носачем за ципеле.
10. Међупростор између дана и ноћи
Није било стварног раздвајања између дневне собе и спаваће собе, а овај избор вам омогућава да се опоравите центиметара. Изнад клизних врата која деле две собе, просторију уводи простор за пролаз који делује као филтер; опремљен полицом за књиге окаченом на зид, има лагану металну конструкцију, са дрвеним полицама, која облачи угао.
11. Атмосферско светло
У целој кући, знаци инспирисани етничким културама понављају се, чак и ако се једва помињу. У спаваћој соби се подна лампа за амбијентално осветљење заснива на овом укусу, одмарајући се на делу зида поред уградног ормара: на основу дизајнерског дизајна има гвоздену шипкасту структуру са белим платненим моуссеом као дифузером.
12. Зашто тамна позадина?
Зид иза кревета био је обојен непрозирном бојом воде на бази теал боје: између зелене и плаве, дакле. Ова позадина, за разлику од беле осталих површина око њега, чини овај зид елементом пажње у соби. Зид визуелно стиче дубину и тродимензионалност, као да је ниша; предмети постављени на врху, у овом случају огледало, попримају одређено истакнуто место, изгледа да израњају са задње површине.
13. Поновно протумачено огледало Постављено
водоравно у средину зида, изнад узглавља кревета, ово је модел из 1920-их, са обликованим и заобљеним профилима. естетике.
14. Препород 1960-их
. Мало фиока и мало затворених преграда, комад намештаја наслоњен на зид испред кревета још је један опоравак. Ове мултифункционалне креденце са меламин завршном обрадом са дрветом пронашле су своје место 60-их и 70-их година, као прави шаљивџије из дневне собе у спаваћу собу.
У пролазу између дневног и спаваћег дела, у складу са двоструком радном собом, двострука врата са унутрашњим зидним клизним системом и удубљеним квакама затварају два суседна дела купатила и спаваће собе: прозори, завршени у градацији беле боје која је блиска оној на зидовима, имају апсолутно дискретан визуелни утицај. У симетрију која карактерише зид уметнут је, у центар је постављен високи вертикални високи дечак, поновљен новим емајлом са водоравним тракама у белој и сивој боји.
Купатилу претходи мали ходник који такође обавља функцију предсобља, према одредбама зграде и хигијенским прописима. У овом простору, савршеном за опремање као веш, две супротне стране се користе за уградњу машине за прање веша и судопера; друга клизна врата, увек затвореног типа са унутрашњим зидом, одвајају их од стварног сервисног подручја.
Пројекат : арх. Мирко Панцалди, Милано - ввв.миркопанцалди.цом
Фото : Соба Цхиара / Андреа Виеруцци
Стилинг : Анна Мариа Еустацхи