У срцу онога што је постало једно од миланских округа моде и дизајна - између улице Солари и улице Фоппа - ентеријери куће из 1970-их обновљени су и трансформисани захваљујући пројекту на више нивоа .
У ствари, искористивши значајне интервенције одржавања на конструкцијама и системима , изглед ентеријера из 70-их такође је редизајниран, како би био употребљивији и функционалнији , посебно за задовољавање потреба четворочлане породице са родитељима и двоје деце. тинејџери сада жељни простора и приватности.
Доступна површина ентеријера из 70-их - око 140 квадратних метара - подељена је на уравнотежен начин између заједничких и приватних просторија : двокреветна дневна соба у центру, доступна са улаза, независна кухиња и два простора за спавање, јасно одвојена.
Међу усвојеним дизајнерским решењима, од велике важности је стратешка употреба ниша које, у многим случајевима наменски изведене, обављају функцију раздвајања и задржавања, умањујући неред и такође експлоатишући пролазне просторе.
Са белим зидовима и намештајем, дизајнерским делима 50-их година и високотехнолошким лампама и прозорима , ентеријер 70-их година поприма савремени изглед са неколико промишљених варијација.
Кликните на слике да бисте их видели преко целог екрана
Пројекат
Реновирање ентеријера из 70-их укључивало је различите аспекте: инжењеринг постројења, конструкције, дистрибуцију и завршну обраду . Варијације у поређењу са оригиналним распоредом биле су значајне и довеле су до важних промена како у подели простора, тако и у функцијама. Дневна соба се удвостручила захваљујући рушењу постојеће преграде , док је кухиња заузела место некадашње спаваће собе, с тим што је требало припремити нове везе техничких система. Такође су добијени корисни одељци за услуге: вешерај, гардероба за капуте у близини улаза и радни простор који је један са ходником.. Простор за спавање подељен је на два дела, на супротним крајевима куће: повезани су ходником, а сваки простор је уведен ходником. Тако су створене три спаваће собе, од којих је једна двокреветна и две једнокреветне. Два купатила, слична издуженом облику, позиционирана су десно и лево од улаза, подељена централним волуменом етажног степеништа. Подручја услуга су доступна из два ходника соба. У простор за проучавање исечен на крају ходника, ваздух и светлост такође продиру из суседне кухиње захваљујући граничном зиду између две просторије који не достиже пуну висину. Кухиња, која заузима независан простор поред дневне собе, опремљена је са две стране и такође интегрише угодан простор у средишту собе. У ентеријеру 70-их, тлоцрт се одликује спектакуларним распоредом елемената : улаз и дневна соба у центру, простор за спавање подељен десно и лево ичетири балкона лође, по један у сваком углу, што одговара свакој од три спаваће собе и кухиње .
У великој централној соби ентеријера 70-их, простор за разговор заузима више од половине површине двокреветне дневне собе: простор је опремљен са две софе распоређене под углом, модел Гроундпиеце компаније Флекформ, меких линија и покривен белом тканином која се уклања, са јастуцима ваљак иза наслона. Насупрот томе, прилагођени дизајнирани зид у мат белом лакираном МДФ-у чине правоугаоне отворене плоче, са већим одељком у средини за уметање ТВ монитора.
Простор за разговор и трпезарија постављени су један поред другог, без прекида, а свако од та два дела осветљено је великим прозором. Правоугаони сто са танким врхом и алуминијумском завршном обрадом је модел Унифор-а Лесс, који је дизајнирао Јеан Ноувел; бела фотеља на челу стола је ДАВ компаније Витра, дизајн Цхарлес & Раи Еамес. Наслоњена лево на полицу која пролази дуж зида, бела столна лампа је Атолло компаније Олуце, коју је дизајнирао Вицо Магистретти.
Живјети: тако је било и прије
Дневни део је првобитно укључивао две суседне просторије са независним улазима, одвојене централном преградом; потоњи је срушен, стварајући на његовом месту знатно краћу и покретнију зидану структуру, интегришући носећи стуб (као што је објашњено у доњем оквиру са техничким цртежима). Током реновирања, постојећи дрвени прозори, типични за ентеријер 70-их година, неефикасни са енергетског становишта, замењени су алуминијумским моделима са термо прекидом. Ролетне су сада израђене од дрвета са моторним подизањем, а кутије за испирање до зида су изоловане изнутра: ова решења су омогућила стану да стекне две енергетске класе у поређењу са тренутним стањем технике.
… . и како је то сада постало
Као алтернатива централном огибљењу, велике функционалне површине дневне собе осветљене су подним лампама и зидним лампама, минималног и савременог дизајна. Онај који осветљава подручје разговора је модел руке, окретни и растезљив, има широк спектар деловања и стога може бити оријентисан тамо где је потребно. У дневној соби, са стране две софе, столови са челичном конструкцијом и стакленим кровом су дизајнерска класика Еилеен Граи, (произвела ЦлассиЦон); у дрвету 40-их сточић у центру. Зидна лампа са подесивом руком је 265 компаније Флос, дизајн Паоло Риззатто.
Мултифункционални "тотем" између два отвора
У дневном делу ентеријера 1970-их - између два француска прозора - створена је избочена запремина у пуној висини : са „Л-обликованим“ развојем, на леђима је отворен пролаз широк око 90 цм; фронтално је то структура стуба која такође делује као делимични елемент поделе између два дела собе, трпезарије и разговора. Четири горња дијаграма показују како је направљен овај тотем-колона, шта крије и шта је дозвољено да извуче. Запремина, чија је димензија Л 65 к Д 120 цм, садржи потпорни стуб, а такође и део сливника уграђеног у ободни зид: ова доводна цев се подиже прво вертикално, а затим прави кривину и наставља се хоризонтално до плафона. Интервенција је подразумевала пре свега изолацију канала каменом вуном ; потоњи и стуб су потом затворени и камуфлирани , стварајући коверат зиданим и гипсаним плочицама. Колона се такође користи да садржи : искористивши празне дебљине између облагање плочица и стуба, нише око 30 цм дубине, опремљена полицама , су добијени, и испред и са стране. Површине су биле завршене у белој боји попут околних зидова.
У ходнику који дистрибуира различите просторије куће, континуитет пролаза је подвучен беж подном облогом од смоле и рефлекторима који осветљавају унутрашње стазе. Са десне и леве стране собе које уводе једнокреветне собе уоквирене су и спуштене веловима од гипс картона; једина врата која позади затварају простор за проучавање досежу висину плафона Подручје за проучавање, на крају ходника, такође прима светлост одозго, кроз унутрашњи отвор у горњем делу зида који граничи са кухиња; када су горња врата пуне висине затворена, соба је потпуно независна. Поред радног стола налази се фотеља ДАВ модела компаније Витра, дизајн Цхарлес & Раи Еамес.
На мрежи, систем празних и празних простора
Иако су у унутрашњости 70-их везе са дневном собом постале отвореније и флуидније, дугачки ходник који централно прелази преко куће такође је сачуван у новом пројекту, где одржава своју функцију филтера . Са стране која се граничи са дневном собом, дужина од преко 16 м искоришћена је у пуној мери наизменичним - како је приказано на дијаграму - отвореним и затвореним пролазима, ормарима и зидним нишама опремљеним полицама.
У ходнику и у целој кући смоласте подове направила је компанија Ресин. Горња врата која је дизајнирао дизајнер и остали намештај по мери дело су столарије Арредала!
Према симетричној композиционој шеми која карактерише ентеријер 70-их, ноћни ходник се отвара на крају ходника насупрот радне површине. Док на десној страни двоструко отворен портал, без прозора, представља дневне собе.
Двоја врата која делују као преграде
На супротним крајевима ходника постављени су посебни прилагођени прозори који затварају простор за проучавање на једној и ноћни ходник на другој страни. То су врата пуне висине израђена према дизајнерском дизајну: дебљине око 5 цм су у алвеоларном мдф-у , шупље изнутра како би се смањила тежина конструкције и олакшало кретање. Систем отварања - назван „нагињање“ или „одлазак и одлазак“ - заснован је на одређеном шаркању за плафон помоћу удубљене игле и за подпомоћу пумпе која (као што се види на дијаграмима десно) омогућава панелу да се окреће у смеру кретања казаљке на сату и у супротном смеру кретања казаљке на сату, за 180 °; једноставно гурнути, без потребе за ручкама. Када су врата затворена, омогућавају потпуно одвајање, као да су зидови .
У ентеријеру 70-их година кухиња заузима независну просторију која се граничи са дневном собом: уводи је мали улазни простор који, преразмерен лажним плафоном од гипсаних плоча и опремљен зидном нишом, делује као филтер у односу на дистрибутивни ходник. . Састав оперативног подручја развија се на две стране и омеђен је зиданим раменом који га идеално затвара с десне стране, у складу са самостојећим фрижидером. Неутралне нијансе беле, метално сиве и беж боје доминирају на квантитативном нивоу; ипак поглед катализују комплементарне боје - плава и жута - одабране да истакну детаље и жаришне тачке у соби: један зид и две столице око стола. Састав са кутним развојем кухиње,у сјајном белом лаку са основним и зидним јединицама, направљен је по наруџби; комбиновани фрижидер у металној боји је самостојећи модел компаније Босцх. Дуж слободног зида, обојеног у наранџасту, Мдф Италиа је креденц од вишњевог дрвета који се креће на точковима. У средишту собе створена је друга трпезарија за додавање веће у дневној соби: сто са мермерним плочом је модел трпезаријског стола компаније Кнолл, дизајна Ееро Сааринен, у округлој верзији; такође столице око њега су класика дизајна 50-их: плаве су Мрав, оне у дрвету су из серије 7, мод. 3107, обојица Фритз Хансен, дизајн Арне Јацобсен. Врх је осветљен директном светлошћу Фрисби висеће лампе компаније Флос, дизајна Ацхилле Цастиглиони.Зид кухиње који се граничи са ходником има велики отвор изрезан у горњем делу: изнад зидних целина и фрижидера, остављен је слободан, без стакла или прозорских оквира. На другој страни се налази угао за проучавање, који на тај начин може да прими ваздух и светлост чак и када су врата која тај простор деле од ходника затворена.
Боја емајла и акцента
Већина зидова куће обојена је прањем бојом на бази воде, док су они у кухињи и купатилима третирани непрозирним емајлом. Коришћен је акрилни производ на бази воде који омогућава постизање изврсних естетских резултата, чак иу комбинацији са подом од смоле. Ова врста глеђи, без мириса и прање са смањеном емисијом испарљивих органских једињења у животну средину (Дир. 2004/42 / ЕЦ), погодна је за фарбање подлога у различите материјале: не само гипс већ и дрво, бетон и метали. Ефекат је непрозиран и углавном се бира мат или сатенски изглед који је смањењем рефлексија угоднији за око и камуфлира мале недостатке на површини.
Хроматско истраживање: бели емајл је коришћен на три зида кухиње (како би се приближила боји лакираног намештаја); док је за истицање перспективне функције четвртог зида, који идеално делује као подлога за трпезарију, изабрана топла нијанса названа „жута Индија“, која се понавља и у другим просторијама куће. Захваљујући тинтометру, уређају који вам омогућава мешање боја како бисте створили готово јединствене нијансе почев од основних боја, могућности прилагођавања боје глеђи заиста су бескрајне.
Простор за спавање подељен је на два различита дела, на супротним странама куће, одвојена у средини запремином дневне собе. С једне стране, две одвојене спаваће собе за децу, међусобно врло сличне у избору намештаја и композиција, још једном подвлаче симетрију одабрану за дом; на другој страни је двокреветна соба, којој претходи ходник у који су уграђени ормари: она стога делује као свлачионица и такође дистрибуира купатило. Међу различитим просторијама простора за спавање, трезвени стил и хроматски континуитет су заједничка нит, градећи игру референци. У двокреветној соби, на неутралној основи у распону белих, сивих и беж боја, истичу се светле ноте жуте боје одабране за покривач и столне лампе:она иста сунчана сенка коју смо затекли у кухињи. У главној спаваћој соби текстилни кревет, прекривен белим платном и са композицијом јастука који замењује узглавље, интегрише велику посуду испод основе кревета; са стране, два близаначка стола Еилеен Граи за ЦлассиЦон служе као ноћни сточићи. Две столне лампе са наранџастим дифузорима су модел Цостанзина компаније Луцеплан.
Једнокреветна соба такође је опремљена текстилним креветом у комплету са великим унутрашњим контејнером. На супротној страни је радна соба: столица је Витра ДАВ у жуто-наранџастом завршном слоју. Одмарајући се на шестерокутном столу поред кревета, лампа је модел Таб Т компаније Флос; зидно светло у облику кубика је уместо Оти Лигхт.
Подови од шпахтоване смоле
Без уклањања претходно постојећих мраморних и терацо подних облога, типични материјали ентеријера 70-их , двокомпонентни премази од полиуретанске смоле у беж нијансама створени су по целој кући, положени глетером на постојећи носач; исти материјал је коришћен за унутрашњост туша, каде и плоча умиваоника.
Смола је материјал који се истиче врло широким спектром боја , малим дебљинама (око 3 мм) и естетским ефектом континуитета, без фуга и прекида; завршетак може бити сјајни, мат или сатенски . Остале предности су механичка отпорност и могућност полагања на хоризонталним, вертикалним или закривљеним површинама, у нишама и на елементима намештаја.Неправилност и ефекат шпатуле могу се више или мање нагласити у складу са жељеним резултатом.
Полагање: за ширење, као у овом случају, смоле на постојеће површине, постоји неколико корака: - абразија површине брушењем или заглађивањем подлоге помоћу ротирајуће четке и накнадним запрашивањем ; - епоксидни прајмер и посебна пунила са инертним материјалима погодним за површину се затим размазују челичном глетарицом, а затим се врши брушење ради уклањања остатака; - епоксидна смола се затим наноси шпатуломодабране боје и преко било којих украсних мотива; - двокомпонентна полиуретанска смола на бази воде наноси се ваљком; - последња фаза коначно укључује наношење два слоја прозирне полиуретанске смоле која формира филм.
Купатила, каква су била: држава поласка
Сервисни простор смештен у близини главне спаваће собе имао је неколико потенцијала за развој, укључујући двоструку изложеност и дискретну ширину због облика; запремина угаоног стуба повлачи удубљење дубоко око 40 цм које је коришћено за уметање ормарића за умиваоник, камуфлирајући његову главнину.
У другом купатилу, дугачког и уског облика
, положаји каде и судопера су обрнути дуж истог зида како би се последњи приближили улазу. Подне и зидне облоге, обично 70-их година, уклоњене су како би се створила места за лакша и светлија решења која визуелно проширују просторе.
Исте сервисне области након реновирања
У оба купатила прозори у пуној висини, постављени један поред другог дуж два ободна зида који међусобно нису правокутни, чине отворени угао који такође визуелно проширује величину собе. Овакав распоред отвора, заснован римским ролетнама у белој ланеној тканини, једна је од особитих архитектонских карактеристика зграде у којој се стан налази: не баш евидентна карактеристика фасаде која унутра поприма велику важност. У купатилу раме пуне висине попречно пресеца дугу страну, дели и штити подручје умиваоника (уграђени модел Дуравит, славине су Хансгрохе-ове) у поређењу са кадом и санитарним уређајима, постављеним према прозору.
Пројекат : Студио Цоста Занибелли Ассоциати, Милано, телефон 02/461542 - ввв.цостазанибеллиассоциати.ит/
Фото : Цристина Фиорентини