У згради шездесетих година прошлог века, у полуцентралном делу Милана, стан је увећан додавањем суседне, раније независне грађевинске јединице. На овај начин је постигнута површина од око 150 квадратних метара, што омогућава оптимизацију распореда осигуравајући разлику између дневног и спаваћег дела куће, уз предност двоструке експозиције.
У отвореној и светлој дневној соби било је могуће поново искористити контејнерске модуле из постојеће гардеробе и прилагодити их новом контексту : узастопно распоређени замењују читав зид, ограничавајући ходник.
Све у свему, стил се поиграва са савременим и традиционалним, са неким дизајнерским комадима, намештајем из периода и култним предметима, помешаним на дискретан начин. Што се тиче завршних облога, ако су беле позадине главни јунаци готово свуда, не недостаје префињених украсних знакова , као што су позадине са рељефним текстурама које додају тродимензионалност и карактер неким равним површинама.
ПРОЈЕКАТ ПЛАНА Стан, који се одликује високом висином плафона, одржао је традиционални распоред, мада са извесним променама . Најважније се односило на дневну собу, где је рушењем постојећих преграда омогућено добијање јединственог, врло светлог окружења површине око 60 квадратних метара; у дневном делу само је кухиња одржавана независном . С друге стране, простор за спавање је више подељен, са спаваћим собама и купатилима, заузимајући део куће који се развија десно од улаза, смештен у центру.Изложеност је двострука, на супротној источној и западној страни. Бројни отвори такође пружају поглед на четири балкона: три приступачна из дневног боравка и један из ноћног дела куће.
Ходник у облику слова Л, повезан са дневном собом, одваја три спаваће собе, гардеробни ормар и два купатила. Треће услужно подручје је уместо тога намењено ексклузивној употреби двокреветне собе.
Између дневне собе и ходника , запремине гардеробе прошаране су потпорним структурама стубова, чинећи преградни зид који раздваја дневни боравак
Кликните на слике да бисте их видели преко целог екрана
- У великом и светлом отвореном простору , наизменични прозори и стубови такође обележавају функционална подручја дневне собе, радне собе и трпезарије ; док у позадини пивот врата (Луалдија, пуне висине) уводе у кухињу. Да би деловао као спојни елемент, паркет у обрађеном храсту завршно обрађен уљем (Импрессион би Воодцо). Меридијин оперски сто са базом која се састоји од укрштених елемената и стакленим врхом прати су прозирне поликарбонатне столице Лоуис Гхост компаније Картелл, дизајн Пхилиппе Старцк; привезак је винтаге модел у мурано стаклу.
- У простору за разговор две савремене софе, различите по линијама и завршној обради (сива је Маки Профиле Роцхе Бобоис, бело Бладе Тисеттанта, употпуњено јастуцима Цоинцаса) су распоређене око белог лакираног опремљеног зида (Метрополис Тисеттанта) који интегрише ТВ; до највиших полица може се доћи клизним мердевинама. Са стране је подна лампа компаније Икеа, док је фотеља у облику спирале Виргола компаније Арфлек. Тепих је из Кастхалла. Писаћа машина на врху ормана је Оливетти Ицо мп1.
- Поред софе пресвучене свежом памучном тканином, сточић са ретро телефоном је Маисонс ду Монде. Иза, на ниском ормарићу иза полеђине тапацираног намештаја, бела стона лампа је Нессо од Артемиде, дизајнирао Гианцарло Маттиоли. Комад намештаја који дели ходник пролази поред Тисеттанте.
Пре обнове, између дневне собе и простора за спавање постојале су преградне табле: током интервенције срушени су, задржавајући само носеће стубове, који се сада користе као референтна тачка за уметање, у кореспонденцију, модуларног система са неколико функција. Раније присутан у кући, намештај је једноставно адаптиран и сада замењује зид без потребе за новим зиданим конструкцијама. Неке собе су пролазници, па су употребљиве са обе стране; други се затварају вратима. Два отворена пролаза, на улазу и према ходнику, спуштена су како би се добио некакав „портал“ ; решење такође има техничку мотивацију јер лажни плафон омогућава уградњу увлачног расцепа.
Вертикалне шипке уграђене су у зидане делове за смештај ЛЕД расветних тела (систем Долма ди Креон). Расцеп увучене у плафон у преписци од пролаза преграда су камуфлирани у зиду захваљујући на Митсубисхи Аласплит система.
- Кухиња је повезана са трпезаријом дневног боравка кроз два одељка, сваки затворен окретним вратима, прекривен пресвлакама са утиснутим мотивима . Прозори овог типа, који се одликују средишњим шаркама уместо дуж једне од бочних страна, када отварају однесу неколико центиметара мање у соби од шаркираних модела; у овом случају такође помажу да се нагласи континуитет са животним простором.
- У кухињи се композиција завршава према прозору, лаганом структуром полуострва у облику слова Л у истом финишу као и паркет, а употпунили су је столице Лоуис Гхост од Картелла. Висећа шипка са пет рефлектора, модел Д28 компаније Фаббиан, осветљава врх. У задњем делу собе, са десне стране, веш затварају водоотпорна врата обојена попут зида. Док су окретна врата која повезују кухињу са дневном собом прекривена зидним тапетама Расх 341607 рељефним.
Користи се у свим срединама - укључујући купатила и кухиње - паркет је готов храст (то јест, не захтева интервенције на лицу места након уградње), а карактерише га израда појединачних дасака које се ручно блањају. У поређењу са брушењем или четкањем индустријским машинама, блањање даје површини „рустичан“ изглед, храпав на додир, са малим неправилностима и чворовима. Тон који дрво поприма, слично голубовој сивој боји, добија се захваљујући врло природном финишу са одређеним уљним воском (аутор Осмо, ввв.осмо.де). Ова врста уља, у поређењу са онима која се традиционално користе на дрвету, способна је да га заштити од мрља, масти и других спољних средстава као да је лак. Временом је потребно само једноставно одржавање:поред свакодневног прања уобичајеним производима за чишћење, интервенишемо једном годишње са одређеним детерџентом.
- Кухињски радни простор распоређен је на две стране: бела, црна и нерђајући челик су три завршна слоја која се смењују у високотехнолошкој композицији, истичући обим различитих елемената. Велики делови зидова који су остали слободни, обојени у неутралну нијансу сиве боје, истичу облике и текстуре намештаја, основе делимично наслоњене на земљу, а делом суспендоване, хоризонталне зидне јединице и капуљачу. У кухињи, фронте намештаја (програм Рецицлантица компаније Валцуцине) наизменично замењују мат црни лак зидних целина и подизач са пепељастом текстуромалуминијумска врата; у доњем појасу је ЛЕД осветљење које се пројектује на под са ефектом сличним ефекту светла за обележавање путање. Хи-тецх линије и естетика пријатно се комбинују са тоном и подмазаном завршном обрадом паркета који у овој соби поприма фабричку конотацију. Пећнице је Смег, плинска плоча АЕГ, напе за домаћинство Валцуцине. Блок са стубовима фрижидера и пећи, који заузима зид поред главне композиције, алуминијумским премазом је уједначен, исто као и врата основних целина на другој страни, која међутим имају рустирану текстуру. Избор модула средње висине, без додавања испуне , оставља горњи крај зида слободним, са ефектомкако би плафони изгледали виши .
- У главној спаваћој соби низ прозорских капки, који гледају на унутрашње двориште, водоравно је „налик на врпцу“ и заузима готово целу дужину зида: природно светло тако улази у изобиљу и рефлексима анимира декор тапацирунга. Испод прозорске клупе висина преко једног метра искоришћена је по мери израђеним ормарићем са уграђеним ефектом, са полицама и фиокама . Зид иза кревета прекривен је тапетама које карактеришу осетљиви украси , врло слични онима који се користе на кухињским вратима. Накнадно сликање, сивим емајлом равномерно раширеним на површини, истакло је тродимензионалну текстуру, истичући тако вертикални замах криволинијских облика.Минимални намештај спаваће собе истиче текстилну компоненту , почев од координираног кревета (соммиер без узглавља или подножја); чак је и кабинет испод прозора неопходно решење. Подесива лампа за руке Толомео Мицро компаније Артемиде, коју је дизајнирао М. Де Луццхи, осветљава простор за читање на ноћном сточићу.
- У апсолутно савременом купатилу, велико огледало, са барокним оквиром, овде проналази нови идентитет захваљујући белој боји и асиметричном дијагоналном распореду на зиду . У апсолутно савременом купатилу, велико огледало, са барокним оквиром, овде проналази нови идентитет захваљујући белој боји и асиметричном дијагоналном распореду на зиду.
Купатило собе пружа унутрашњу поделу на два независна подручја. Прозирни прозор, састављен од фиксне и клизне плоче, дефинише велики одељак који - развијен на краткој страни собе - садржи туш кабину и каду. Количина је такође визуелно идентификована беж керамичким премазом који на земљи и на зиду хидроизолира површине. Унутра је значајно дизајнерско и техничко решење пролазни простор туша, где се одвод састоји од централне решетке од пода до благог нагиба. Изнад је велика квадратна глава туша (50 цм са сваке стране) уграђена у посебно направљени лажни плафон; опремљен бочним жлебом, омогућава уградњу ЛЕД флексибилних трака са високим отпором на воду и влагу. Поред туша, уз зид је постављена хидромасажна када стандардне дужине 170 цм.
- На крају ходника који раздваја простор за спавање и распоређује различите собе, поред породичне фотеље, врата уградне гардеробе готово су закамуфлирана зидом. Бочно, пролазни одељци комада намештаја пропуштају светлост у пределу пролаза. Осветљење се добија тачкама (Боки би Делталигхт) инсталираним дуж руте.
- У купатилу је керамички судопер у облику канте, наслоњен на врх од сировог дрвета са осликаном базом на палетама, модел Буцкет компаније Сцарабео. Зидана кутија за туширање у потпуности користи кратку страну на којој се прозор отвара.
Фотографија : Адриано Пеццхио Стилинг Лаура Мауцери
Пројекат : Студио Ензо Феррара архитекте, Милано, тел 02/320625046 - ввв.ензоферрара.ит