У просторијама које су се некада користиле као складиште дрва, опоравак типичне куће у срцу града : налазимо се у Барију, а мала кућица датира из муратског периода, односно из прве половине 19. века . Порекло места и његове необичне карактеристике сачувани су захваљујући пажљивом и интелигентном опоравку материјала и архитектонских елемената који су у многим случајевима били сакривени претходним обновама, а сада су се вратили на видело. Позадине зидова туфа и подови од природног камена, завршени у различитим нијансама бијеле боје, доприносе повећању природне свјетлине: ово је био један од приоритетних циљева опоравка. Снажна материјалност просторија, осим што је била препознатљив елемент, омогућила је и да се истакне савремени намештај 50-их и 60-их година , у комбинацији са историјским делима дизајна „изложеним“ као у галерији. У ствари, кућа је такође помало атеље у којем дизајнери излажу колекционарске предмете заједно са другима које су сами направили за дизајн.
Кликните да бисте видели слике куће на целом екрану
Кораци опоравкаБиљка се развија око малог атријума који заузима угао између дневне собе и купатила. Реновирање куће није подразумевало веће промене у расподели, осим рушења зида који је претходно делио две просторије дневног боравка и који су сада директно повезани. Уместо тога, зидање које одваја дневну собу од простора за спавање , где се налазе спаваћа соба и купатило, носиво је и самим тим везивно , поравнато са унутрашњим двориштем.
Улаз у кућу отвара се у дневну собу, повезану са суседном собом у којој се налазе трпезаријски сто и радни простор кухиње. Два простора су подељена само стакленим крилом, али присуство два носећа стуба јасно означава линију пролаза.
Отворени отвор на врху, осим што је извор светлости за ентеријер, такође је и користан услужни простор који служи као веш. Повезан је са простором за туширање који излази из главне запремине купатила.
Између дневне собе и трпезарије, подељене само петим прозором, материјалне површине зидова и камени под оживљавају - наглашено сунчевом светлошћу - особеност обновљене куће. На тлу, с десне стране, тамнију пругу одређује „ливење“ у цементу и фосилним шкољкама које увече светлуцају захваљујући оптичким влакнима.
У зони разговора у дневној соби, кауч Слееп О Матиц је модеран Арфлек-ов комад 1960-их, који се више не производи; из истог периода сточић са стакленом плочом, модел Аланда који је дизајнирао Паоло Пива. Чак је и зидна полица за књиге на којој се налазе наизменични контејнери и полице берба. Тепих потиче из Марока, а берберска племена ручно га израђују у вуну. Са леве стране, дрвена колица су део „индустријске археологије“ који се користио почетком 1900-их у фабрици памука.
1. Камени зидови и подови
Ободни зидови зграде велике дебљине су у туфу, једном од најчешће коришћених материјала у античким конструкцијама на овом подручју. Подови су уместо тога у камену Трани (или белој цхианци) локалног типа који се, сада врло ретко, у прошлости широко користио у изградњи улица историјских центара и многих престижних зграда. У овом случају, материјал је завршен слојем биомалте, опет како би га осветлио и учинио целину светлијом.
2. Дрвени плафони, али изгледа као бетон
Конструкција која чини плочу израђена је од дрвета и саграђена је током претходне обнове која је датирала из 1950-их. Новост је била завршити бело и светло сиво облагање дасака и греда које попримају другачију материјалност, сличну естетском изгледу бетону у својој природној боји.
3. Винтаге кауч на развлачење
Једно седиште за простор за разговор: окретне структуре, пресвлака без наслона за руке, са моноблок наслоном и металним ногама лако се претвара у кревет. Дизајнирао Марко Занусо, софа је модел који је - после више од 50 година - и даље веома актуелан. Овде, у верзији са модро-плаво пресвлаком и прилагођеним каблом, он постаје главни елемент собе.
У соби која комуницира са дневном собом и коју заузимају трпезарија и кухиња, лучна ниша дуж зида насупрот оној у оперативном делу изнета је на светло током реновирања, уклањајући поклопац направљен у претходној интервенцији. У удубљење, у коме се некада налазила цистерна за сакупљање кишнице, убачена је креденца са перфорираним дрвеним вратима. Слично решење усвојено је у дневној соби, где се у другој обновљеној ниши, дубокој 80 цм, сада налазе ТВ, стерео уређаји и други електронски уређаји.
Винтаге надахнуће на отвореном простору, између продукција рођених из креативности самих дизајнера и одабраних колекција, у комбинацији и одличном укусу и карактеру. У храст и јавор есенција опремање елемената , прибора и предмета приказано на полицама, помоћ да се загреје на животну средину. Између дневне собе и кухиње постоји континуитет стила, а оперативни простор није искључен из укупне равнотеже, која је концентрисана у компактни блок уметнут у велико удубљење дуж зида омеђеног стубом.
У трпезарији, округли сто са стакленом плочом и цевастом металном конструкцијом је Номос-ов модел компаније Тецно, који је дизајнирао Норман Фостер; окретне столице на точковима су из 1960-их, од ружиног дрвета са седиштем и наслоном тапацираним у црвену тканину (канцеларијски модел који је за Мим дизајнирао Ицо Париси).
4. Дневна соба или кухиња?
Оперативни простор је у потпуности концентрисан у зидном ормару направљеном према дизајну, састављањем модула од дрвета јавора, лакираних у белој боји или обрађених ефектом кортенског челика. Идеја је била да се кухиња што више „камуфлира“, чинећи је једва видљивом: осим присуства уређаја и две округле даске за резање од црног мермера, композиција у ствари може изгледати као конзола у дневној соби; такође је употпуњен много лакшим зидним јединицама од традиционалних кухињских јединица.
5. За канцеларију, али не само
Столице око стола рођене су као модели дизајнирани за радно место или кућну канцеларију. Ергономско седиште и наслон, заједно са практичношћу кретања на точковима, чине их мултифункционалним, погодним за удобност чак и у трпезарији.
6. Оживљавање 60-их
Као што смо већ видели, модеран намештај предложен у различитим срединама је многобројан у обновљеној кући. Колекција такође укључује отворену полицу за књиге у комплету са комодом фиксираном испред петог разделника, али потпуно неовисну од ње. Два једноставна дрвена стуба која чине структуру причвршћена су за под и плафон. Стил композиције је исти као и опремљени део у дневној соби, на зиду поред софе.
7. Пети у свиленом стаклу
Прелаз између трпезарије и дневног боравка обележен је вертикалним крилом. Карактеристичан је заобљеним ивицама, у пескираном стаклу украшеном узорком који подсећа на туф цигле зидова зграде. Панел је причвршћен на дну на дрвеној подлози (плоча клизи унутар посебног жлеба), а такође и на врху помоћу два постоља, опет у бело обојено дрво.
Спаваћа соба је мала соба , само над Минимална површина складу са законом за ову собу. Међутим, стварањем мини угаоне гардеробе и два ормарића у ниши, било је могуће добити током опоравка довољне просторе за смештај , уз минималну количину робе; и не само то, ова решења уводе кретање у животну средину идентификујући и дубину уметања веша испред прозора испред прозора .
Неутралне боје превладавају у соби, још једном са доминацијом беле боје у завршним бојама тапета. На зиду иза кревета, управо је светлосно-контрастни контраст онај који као негатив истиче људски субјект џиновске слике који је креирао уметник и назвао га управо „Хомбрес“.
8. Угаона кабина
Испред кревета, у углу близу прозора, исечен је простор за мини ормар неправилног плана који, изнутра, садржи и запремину стуба. Оивичен зидовима од гипс картона, а сприједа затворен вратима с микроперфорираним и оксидованим металним решеткама, има унутрашње димензије мале свлачионице.
9. Два ормара у ниши
Дуж зида поред кревета, два удубљења за ступове, претходно заузета неискоришћеним димоводним каналом, затворена су зрцалним вратима на шаркама и претворена у ормаре. Дубина од око 60 цм удобно омогућава ову нову врсту употребе.
У купатилу је умиваоник троугластог пресека са једном бочном страном ослоњен на зид од црног камена, израђен по наруџби и довршен зидном мешалицом.
10. Невидљива изолација
од гипс картона Будући да је купатило због свог положаја у кући било прилично влажно, упркос присуству вентилисаног простора за пузање испод кошуљице, ободни зид и преграда која дели услужни простор од спаваће собе унутрашње заштићени стварањем, у фази опоравка, противзидова у посебном водоодбојном гипсаном картону и остављањем изолационе шупљине: укупна дебљина ових нових структура је око 4 цм. Затим су површине малтерисане и обрађене смолом.
Из малог ходника који делује као филтер између дневног и спаваћег дела улази се у спаваћу собу . Детаљи детаља о стилу су основни у дефинисању овог мини простора: тако је једноставна постаја са умиваоником, испред улаза у собу, побољшана композицијом геометрија између огледала и славина и златним завршним обрадама
У предсобљу је округло огледало учвршћено за зид украшено златним листићима. Торба постављена испод спуштеног умиваоника направљена је од спашених једра (Маскуемас).
11. Колико умиваоника?
У пролазном простору ходника који дистрибуира спаваћу собу уграђен је спуштени умиваоник у пиетра серена са обликованим предњим делом. Али још један умиваоник, увек израђен по мери од истог материјала, проналази своје место у суседном купатилу; а још једна, са функцијом перионице, коначно се налази у спољном окну.
12. Клизни систем у плавим тоновима
Мат лакирана плоча са удубљеном дршком, окачена на врху о шину, клизи споља дуж зида спаваће собе. Оквир и вео, завршени у истом плавом тону као и врата, уоквирују пролаз, дајући континуитет структури.
Из дневне собе кроз двоструку ролетну долазите до купатила пролазећи кроз ходник. На дну су врата услужне зоне у пуној висини прекривена црно-белом фотографијом коју је снимио Роберто Гразиоли.
13. Бели креч
Зидови туфа завршени су прозирним кречом како би се помножила осветљеност просторија које се налазе у приземљу и имају мале отворе. Креч, производ који се од давнина користио у изградњи медитеранског подручја, има својство да обрађене површине чине прозрачним и хигијенским, заштићеним од плесни и бактерија; такође побољшава топлотни комфор лети и зими.
14. Ролетне између дана и ноћи
Лучна соба повезује дневну собу са ходником који се налази на нешто вишем нивоу пода и који дистрибуира спаваћу собу и купатило. Уместо традиционалног унутрашњег прозора, коришћене су ролете из исте зграде: дрво је оживљено, остављајући трагове старе боје и није даље дорађивано, како би се нагласио прастари и живели изглед.
15.
Салватед мајолица Двоструко печене плочице из Виетрија с краја 19. века коришћене су за поплочавање ходника, са једнобојном подлогом (готово бело сива), прошараном украсима. И у овом случају реч је о рециклираним материјалима локалног порекла: плочице су биране једна по једна и постављане на одливке за биомалту.
Муратска кућа: мало историје
Кућа која се налази у приземљу има кухињу и спаваћу собу са погледом на унутрашњи зелени простор омеђен потпорним зидовима. Реч је о „муратском врту“, чије порекло и историјски значај датирају из времена изградње зграде. Овај последњи, као и многи други у суседству у коме се налази, заправо вуче корене око 1813. године, када му је Гиоаццхино Мурат - генерал Наполеонове војске и краљ Напуља - потписао урбанистички пројекат новог села града Барија. насловљен. План који је израдио Мурат предвиђао је - међу разним архитектонским иновацијама - да сви стамбени блокови који су у то време пројектовани и изграђени, не само у Барију, већ и у другим градовима и местима у јужној Италији, имају у себи вртове с надимком „еден“. ";замишљени су као зелена плућа у стамбеним комплексима који су рођени у том периоду, на прагу индустријске револуције.
Спојено са купатилом и дневном собом, службено двориште је поплочано шљунком и покривено ролетном од карбона, направљеном из опоравка једра чамца Америчког купа од којег се још увек може видети део броја (40 ). На зиду, бетонски судопер у облику трапеза, направљен по наруџби, сакрива машину за прање веша у централном одељку; на врху је керамички Кс дело уметнице Јасмине Пигнателли.
Пројекат: арх. Стефано Стразиота, Бари, Тел. 080/5212826 - ввв.мисиаарте.цом - Фото: Студио Рои, Стилиста: Цхиара Дал Цанто