Сеоска зграда, која датира из 15. века, неколико пута је обнављана , у наредним периодима, постепено додајући елементе који карактеришу тренутни стил: данас је то сеоска кућа на два нивоа која спаја класичну и традиционалну инспирацију. . Окружења су променила намену, а да нису изгубила ову широко распрострањену референцу на прошлост. Масивно дрво је главни протагонист, како у носећим конструкцијама тако иу завршној обради. На зидовима се окренуте опеке смењују са украшеним површинама обрађеним кречом; подови су од теракоте и природног дрвета ариша. Избор намештаја, обогаћени многим породичним деловима и пореклом из Француске, преузимају главну улогу у дефинисању атмосфера унутрашњих сценографија.
Кликните на слике да бисте их видели преко целог екрана
- Дневни боравак је уоквирен топлом жутом бојом зидова, украшен мотивима тон-на-тон који изгледају као рељефних фризовима. Сваки елемент доприноси дефинисању класичног стила окружења: камин на отвореном с црвеним мермерним облогама у комплету са огледалом, фотеље с краја 19. века које одражавају стил Луја КСВИ и софе, од којих су неке покривене меканим платненим завесама Провансалски. Са стране камина, два аутентична канделабра из обојеног дрвета из 19. века. Зидна ниша, која се користила као полица за књиге, изграђена је тамо где су претходно била врата. Зидна скулптура у дрвету и гипсу дело је Цлаудиа Ловадине.
- На дрвене греде носиви су обновљена и остављен у свим собама куће. Тамо где је било потребно заменити оштећене комаде, и даље се користило старо обновљено дрво. Сировине омекшавају и истовремено појачавају опрему кроз контраст. У простору за разговор на зиду иза софе и близу прозора налази се комад намештаја од ораха који сеже све до греда и изгледа као да је направљен по мери овог простора: енглески, у стилу Цхиппендале с краја 18. века, затворио је одељке у доњи и горње витрине за излагање књига и предмета. Један од многих вредних комада у кући.
- Светла трпезарија је опремљена са ретро укусом који комбинује период комада са другим садашњих, направљених за дизајн копирања свој стил. Овални трпезаријски сто је израдио занатлија, а домаћица га је ручно украсила застарелом плаво-сивом бојом на бази воде: савршено се слаже са столицама с краја 19. века , пресвученим сомотом исте боје. и са лустером у златној боји. Зидове око трпезаријског стола карактерише декоративни елемент у рељефу који идеално уоквирује и ограничава ово подручје. Ограда на трему - од пастила за дрво - која, причвршћена за зид, ствара утисак да се налази на веранди или у зимској башти, такође захваљујући сиво-зеленој слици. Сличан састав лако је урадити са „уради сам“ : заправо се добија састављањем по ободу просторије само две врсте модула, правоугаоне и полукружне, које се могу купити (већ обојене или треба завршити) у продавницама „уради сам“ или у баштенским центрима.
- Кухиња сумира рустични компоненту куће у стилским избором намештаја и детаља. Састав укључује зидарске елементе, у комбинацији са материјалима попут белог мермера и масивног дрвета, типичног за укус земље . Опремљен је са две стране, са трпезаријом у центру. У потпрозору се налазе судопер и одељци у којима се налази, са друге стране простор за кување опремљен самостојећом кухињом коју употпуњује подизач од белог мермера; што се тиче хаубе, она је приказана испод резбарене дрвене полице, у савршеном складу са стилом околине. Са стране, зидани стуб затворен вратима од пуног дрвета скрива фрижидер и оставу.
У традиционалној кухињи, благо неправилне површине плочица од теракоте - у природној црвеној боји глине - увек су веома погодне и за облагање и за под. У овом случају коришћена је мермерна лангобардска теракота, само на земљи, лакша од оне направљене у Тоскани и у другим регионима централне Италије. Уградња малих правоугаоних елемената је рибља кост. И данас се у пећима обрада теракоте ручно изводи део по део занатским техникама: из тог разлога се сваки елемент мало разликује од другог; теракота се такође производи индустријски, у већем обиму. Материјал је врло порозан и прозрачан: одговарајуће површинске обраде чине га непропусним за воду и мрље, стога отпорнијим у окружењу као што је кухиња.
- Избор боја и завршних облога игра кључну улогу у различитим окружењима и подједнако је важан као и намештај у дефинисању инспирације која се често ослања и на провансалски стил: било је много креативних интервенција опоравка које су следиле ову заједничку нит. На пример, унутрашња дрвена врата, сва берба и са југа Француске, ручно су осликана бојама на бази воде које нису потпуно непрозирне, што наглашава украсне лајсне.
- На спрату, главна спаваћа соба заузима простор са двоструким приступом спољној лођи. У средишту зида, камин из 18. века, који више не ради, сачуван је са оригиналним оквиром од обрађеног дрвета. У спаваћој соби и купатилу класична инспирација, коју су поново посетили бели завршни облици, евидентна је свуда: од текстилних облога до фотеља из 19. века и столића постављеног у углу близу прозора. Уместо тога, столну лампу даје флексибилна рука која осветљава простор за читање. Изнад камина, бела гипсана скулптура је из исте серије као и она у дневној соби. • Стона лампа: Тизио би Артемиде
- Иза кревета, висока висина плафона на гребену крова омогућила је стварање - изнад запремине купатила и уградног ормара - међукатно подручје које ће се користити као спремиште на висини, са отвореним гредама и светларником .
- Између гардеробе и купатила , подељених лакираним дрвеним клизним вратима, постоји континуитет: не само за бело обојене подне облоге од ариша, већ и за стил намештаја. Попут ормара, и таштетан са интегрисаним огледалом у купатилу направљен је од дрвета по мери.
Текстилне завесе и покривачи, од којих су многи у белом платну - више или мање тешки и непрозирни у зависности од функције - представљају стилску привлачност између различитих средина. У гардероби су савршени додатак гардероби са стакленим вратима, коју је тесар направио по мери и коју карактерише отрцани завршетак : бели, односно не потпуно непрозиран, који репродукује трошење времена. Платнене завесе, причвршћене унутар врата, скривају унутрашњи садржај без уклањања ефекта визуелне лакоће типичне за прозирне стаклене површине. У светлијем, прозирном платну завесе прекривају прозоре спаваће собе: окачене на коване гвожђе са увојцима на крајевима, тихо падају на земљу.
- Простор за спавање подељен је између два нивоа куће: у приземљу се налазе спаваћа соба са два одвојена кревета и једно купатило, препознатљиво по интензивној монохромности љубичастих зидова. У собама узорци, боје и дизајни често постају саставни део пројекта опремања.
У различитим просторијама куће, од дневне до спаваће собе, површине зидова побољшане су бојама и украсним мотивима ручно израђеним различитим техникама: емајли на воденој бази, акварели, акрилне боје и креч обогаћен обојеним пигментима. Обојене пруге и боисерие ефекат: у двокреветној соби, акрилне боје су коришћене за декорацију зидова како би се добио завршни изглед у нежним бојама, који није у потпуности покрива. У доњем делу је лажна дводимензионална дрвена облога обојена дрветом јеле, репродукујући бојом даске и зрна дрвета. На врху је направљен пругасти дизајн у три контрастне боје: ружичастој, зеленој и љубичастој, како би имитирао пресвлаке. Линије се цртају на површини директно бојама, помоћу линије и мехурића.
Која техника
Декорација се може изводити на малтерисаном зиду, припремајући је слојем изолационог прајмера који мора да се осуши неколико сати. Тада се боја даје у неколико слојева, у зависности од врсте резултата који се жели постићи, више или мање интензивних тонова. У овом случају завршна обрада је мат са античким ефектом.
- У купатилу су љубичасти зидови обојени непрозирним емајлом на воденој бази , заштићеним на површини хидроизолационим производом; за разлику од њега, бело лакирано ариш дрво постоља и пода на које је постављен оријентални тепих. Умиваоник са две посуде је винтаге модел из 1920-их: моноблок у потпуности од керамике, завршен месинганим славинама и шинама за пешкире, из истог периода. Велико огледало са сребрним оквиром је завршен апликацијама са Бловн Гласс дифузора, које је ре-прилагођава делове древног висећи лустер. Пет азулејоа у истим нијансама причвршћено је за зид изнад ивице умиваоника. • Фреске: Фарров & Балл
План куће има дугачак и узак облик: у приземљу, од око 90 квадратних метара , улаз је у прилично централном положају и такође делује као ходник између дневног боравка и спаваће собе с два близанаца. Испред улазних врата је зидано степениште које се повезује са горњим нивоом.
На улазу је простор између купатила и ходника омогућио добијање удубљења површине око 2 квадратна метра опремљеног као вешерај, са машином за прање веша, судопером и полицама. Традиционални распоред карактерише просторе дневног дела где дневни боравак, кухиња и трпезарија заузимају три одвојене просторије , повезане кратким пролазним ходником који их дистрибуира.
Лођа од око 15 квадратних метара - у тачној кореспонденцији са трпезаријом доле - употпуњује двокреветну спаваћу собу великим отвореним просторима : хладним и сеновитим, наткривена тераса се користи као простор за опуштање. Из спаваће собе му се приступа кроз двоја француска врата са великом стакленом површином. У спаваћем делу, главну спаваћу собу употпуњује нека врста ходника опремљеног као гардеробер и гардеробни ормар. Овај пролаз представља купатило за ексклузивну употребу собе, одвојено клизним вратима. Горњи спрат, мањи од нивоа улаза, има површину од око 55 квадратних метара . По доласку степеништа, ходник, с погледом на мали балкон, претходи простору гардеробе.
Фотографија: Цристина Фиорентини